云南自旧石器时代晚期开始,部族的迁徙融合便从未停止。部族融合的方式有两种,一是云南土著与土著间横向的交流与互融;二是云南土著与迁徙部族间的融合。融合的方式亦分自然融合、非自然融合两种形式,部族间以不同的融合方式完成着之于物质、精神、生产和美术创造等艺术文化的互动与渗透,并贯穿了云南原始时期美术发展的全部过程。二者往往以同时存在,交错进行的方式,不同程度的推动着云南史前美术创造朝多元化方向发展的进程。得益于20世纪以来的考古发现,云南存在着一条完整的古生物和古人类的进化链。其中,以寒武纪生命大爆发到新生代后的禄丰开远古猿,又由禄丰古猿到170万年前元谋人的演进与本论题的关系最为密切。自从元谋人掌握打制石器技术和会使用火开始,便开启了云南史前美术创造的滥觞。在“艺术前的艺术”创造阶段,元谋人的打制石器便伴随着史前云南度过了极其漫长的旧石器时代之早、中期,经由100多万年的演进后,元谋人的后裔们先后经历了早期智人的进化再到遍布云南各地之晚期智人部族群落的繁衍壮大。以丽江人、西畴人、昆明人、蒙自人、姚关人等为主的史前部族所创造的美术遗存,几乎覆盖了整个滇中、滇西、滇西北、滇南、滇东南等地区。云南晚期智人阶段的石器打制在部族迁徙融合文化影响下,石器美术的创造及制作已经达到了相当完善的地步,在技术层面上完成了对前代的超越,并打造了以部族迁徙融合为主的3种不同类型的文化区及5个特色各异的美术遗存,这些以石器创造为主的美术遗存已经成为了当时人类活动的艺术特征。在中石器时代“细小石器”美术制品的过渡下,迎来了8个新石器时代文化类型的发展,并创造了半穴居式、平地结棚式、干栏式等建筑类型;陶器的发明遍布云南;岩画创造则分布在怒江、澜沧江、珠江、红河及金沙江等五大水系之流域,共23个县份、34个岩画点,并发现了100余处岩画遗存的分布。近年来由高精度铀系测年测定的金沙江岩画,更是将我国现存有色岩画创造的时间推到了13000多年前,研究表明这些岩画皆为该地区旧石器时代中晚期从事狩猎—采集的史前先民所创造。上述考古发现,对云南土著原住民的形成与美术创造特征的梳理、以及部族迁徙融合下美术创造多元化发展的研究提供了前提条件;打制石器美术实用性再生之美的创造,是构成云南旧石器时代史前先民审美意识萌生的物质基础;磨制石器的创造和陶器美术的发明、因地制宜的房屋建造以及装饰美术的发展,都是推动云南新石器时代史前先民审美功能延展的艺术形式;云南史前岩画实用性功能的创建,使岩画图像成为了兼具知识传播功能的崖上庠序。上述诸多条件的具备,构成了揭橥云南史前部族迁徙融合下美术多元化拓展规律的关键因素。本文拟以中国传统绘画理论为圭臬,依靠图像学研究的方法,有针对性的涉猎相关的历史学、人类学、民族学的研究领域,尤其注重考古学资料的收集和美术学理论的研究,重点依据考古发掘出土的美术遗存及图像资料,以画人说话的视角探赜索隐。作为一名长期奋斗在边疆少数民族地区的美术教育工作者,根植本土文化,力所能及地弘扬民族美术创造精神,不仅是完成本职工作的需要,也是提升自身文化素养、理论水平和艺术创作能力的需要。所以,本文重点针对考古美术遗存中经典案例的图释,全面揭橥云南史前部族迁徙融合下美术创造多元化发展的审美走向。