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这其实就体现了一种日本的企业文化——“从出生到死亡”，对一个企业的归属感就是日本人向往的美好生活。
从看不见的玻璃外壁映射着蓝天白云的倒影，到世界最大的无缝拼接高清荧屏展示日本风俗民情，再到最先进的计算机控制系统吹送飒爽凉风……，日本产业馆所有的奇思妙想仿佛迈着同样的步调迈向一个伟大的目标——创造历史。
2009年7月4日，在距离上海世博会开幕还有300天之际，日本产业馆参展株式会社代表堺屋太一老先生转动手中的扳手，把一枚金灿灿的螺母固定在日本产业馆的脚手架结构外墙之上，与此同时，这也意味着这座足以称得上是本届世博会最富民间创意色彩的展览馆正式登陆上海。
因为全球性的金融危机，世界最富有的国家——美国，在“来与不来”的问题上曾经犹豫不决，许许多多的麻烦都让上海世博会的主办方伤透脑筋。然而，一位东洋岛国年逾七旬的老人，他亲自募捐筹钱，建立起这样一座完全自负盈亏的世博产业馆，无疑为上海世博会助了一臂之力。并且，此创意甚至打动了韩国世博团，他们也在极力筹划一座独立韩国产业馆。无独有偶，上海的许多老板们也效仿着组建了一个上海企业馆。
正如堺屋太一所说的那样，他们正在创造历史。要全手工打造一座“天空之城”谈何容易，“日本产业馆所凝结起的日本民间智慧已经足以创造一个奇迹，创造一段历史”，它象征着日本的民间精神，它的背后有太多人的努力和奉献。
脚手架上的“天空之城”
上海浦西，江南造船厂旧址的一隅，刚动工不久的日本产业馆独具特色的外
墙骨架结构已经初显端倪，淡灰色的钢筋裸露在阳光底下，好似一张遮天蔽日的大网——计划将由10000根脚手架单管及10000个螺母拼接而成的网状外墙，乍看之下，酷似一座耸立在黄浦江畔的“鸟巢”。
“首先，我们的建筑设想的出发点是围绕江南造船厂的旧址来进行设计。”堺屋太一向记者简单阐述了产业馆最初的建筑构思，“现在，我们脚下的这块展区原属于江南造船厂16号馆的铁工车间旧址，其美观的RC梁架支柱和支撑巨大屋顶的20米高的支架令人印象深刻。对当时战争结束不久后的中国而言这是最好的建筑方法，所以我们是在一个拥有产业遗产的地方建造现在的日本产业馆。产业馆的主旨是要表现空间的‘再利用和连续性’，‘日产’的江南造船厂无疑是连接中国与日本的一个标志，因此，我们在甄选议案时最主要的一条要求就是要真正考虑离世遗产的再利用的可行性。”
早在1984年，曾作为1970年大阪世博会的主要策划者之一的堺屋太一就已经将“世界万国博览会”这一完全陌生的概念带到了百废待兴的十里洋场。并且，他极力建议汪道涵市长申办“世界万国博览会”。然而，对于25年前的上海人而言:世界除了“奥运会”，还有个“世博会”，并且后者比前者的影响更深远，类似的说法犹如天方夜谭。
不出堺屋的意料，在历经15载的时间长河的洗礼之后，这一在当年看似童话般的建议最终成了现实。
事实证明，日本这个国家通过1970年的大阪世博会，真正成为了世界工业大国。如今，日本“大阪”和“爱知”两次世博会的策划人之一的堺屋太一也终于能有机会一圆自己的“中国世博梦”。早在一年前，产业馆的建筑议案的甄选工作已经如火如荼地展开了，一度有27个日本顶尖设计师的建馆议案参加选举。经过几番激烈的讨论以及无数次的电脑模拟，日本邮政公司的建筑设计师木村智的创意提案才最终得以脱颖而出。
“我和堺屋先生最后达成了共同的理念:世博会的场馆不需要追求奇特，也不需要追求标新立异。”设计师木村智介绍说，“而是要在世博展区的短期内发挥最大的效益。对社会、对环境、对整个地球之间产生相协调的功效。这是一个全新的思路。”木村智同时还承认北京奥运会的主体育场“鸟巢”的设计结构给了他很大的启发，如今的日本产业馆粗看起来，确有点“规则版”鸟巢的意味。世博会的展馆在展期结束后最终将被拆除，而脚手架结构能完全保证钢材的完整性，使得产业馆的所有建材在世博后的整体再利用成为可能，实在是一举两得。
除了别出心裁的脚手架结构，还有什么能使产业馆给人留下一种震撼的感觉呢？木村智在设计之初就发现了单独的脚手架结构太过简约单调的问题，因此他通过建筑上的视觉盲区来做文章。脚手架的外墙内侧其实附着着一种类镜面材质的反射墙面，它能造成一种很奇特的视觉效果:透过单管，你是看不到墙壁的，甚至让人感觉墙壁根本不存在一样！“可是，你能看到反射的蓝天白云在整个产业馆的外墙浮动，给人的感觉就是产业馆是完全不封闭的，其实不然！我把这种效果称之为‘天空之城’。”经过木村智的一番悉心解说，记者才终于得以在模型上找到这层“看不见”的玻璃墙。
尽管，上海是一个鲜有地震的地区，但去年汶川大地震上海部分地区也有震感，并且世博会的展期恰巧跨越梅雨和台风最密集的时期，因此日本馆建设的安全系数也成了人们关注的焦点，产业馆承建商主管马场璋造先生特地阐述道，“根据有关规定，上海的建筑物的抗震标准必须达到六级以上。既然有了这样一个标准，接下来施工就要按照要求来做。巨大的顶棚和周边的排水设施能够经受狂风暴雨的考验。10000根单管和10000个螺帽的拼接是目前施工过程中很大的课题，而我们会认真谨慎地对待。”
日本商业文化哲学
“回顾20世纪，是军事和工业技术主导世界的时代，这是令人遗憾的事情。”堺屋太一先生不胜唏嘘地感慨道，“我认为，进入21世纪后，人们的视线会更多地集中在城市生活的品质上，而本次世博会以‘城市，让生活更美好’为主题，的确是一个非常好的选题。我不认为眼下的金融危机将重创世博会，在日本、在美国我们听到了太多坏消息，唯独在中国，我们见到了许多让我们欣喜的情况。而且，从历史上看，经济萧条时的1929年，同样引发了世界大恐慌，而1932年的芝加哥世博会正是在这种情况下取得了圆满成功，也有人说那是史上最成功的一届世博会。”
参加此次上海世博会的日本产业馆是日本民间企业首次联合参展国外博览会的场馆。堺屋太一向《新民周刊》记者透露，目前共有14家日本知名企业和地方政府企业决定参展，另有三四家企业正在商谈中，产业馆的参展空间已经接近饱和状态了，这是一个令人欣喜的情况。并且，这些参展企业将自己出资建造全新概念的“日本产业馆”，全部费用没有动用纳税人的一分钱，而完全是利用民间资本以及智慧而实现的，仅此一点就足以称得上是开创了历史的先河，而堺屋太一先生本人就带头出资1000万日元。
日本产业馆的主题为“日本创意的美好生活”(Better Life from Japan)。对于展馆主题“Betterlife”，堺屋太一也有着自己独到的见解:美好的生活并不一定要通过物质来表现，而是一种心情、一种自发行动来表现……日本馆参展企业Miki House海外事业部部长上山保则从另一个侧面诠释了堺屋言下的“美好生活”，“一个企业如果想要做大做强，首先一点，它要让人心悦诚服。日本的整个商业文化有这样一个惯例:一个20岁刚从大学毕业的青年，可能一辈子都只在一个公司工作，一直到他60岁退休。这其实就体现了一种日本的企业文化——‘从出生到死亡’，对一个企业的归属感就是日本人向往的美好生活。”
如果只是单纯以商业宣传为唯一目的的世博会是绝对不会成功的。堺屋太一也秉持着这一信念，他将日本产业馆在整个世博会以及日本三座场馆中所扮演的角色定义为“展示日本企业和企业人的哲学”。“我们是想把日本企业的一些成果拿到这里做个展示，”堺屋先生说道，“整个参展过程中，绝对不是来做广告的，而是促进日中友好和双方的理解，参展的企业承担起它们的社会责任，与此同时向中国的观众们展示自己的一种存在感。”
日本作为太平洋上一个面积狭小且人口密度浓稠的岛国，却始终走在世界环保型国家的前列，产业馆主题所提出的“美好生活”的另一方面正是对“再利用”的诠释，这也足以看出日本对可持续发展的独具匠心:内部装修将大量采用再生纸纸管，工作人员的制服也使用了旧衣服循环利用后的布料，此外，产业馆会在世博园区中建设世界“最清洁”的卫生间。令人瞠目结舌的是，这些新技术即使对于许多土生土长的日本人而言都是闻所未闻的，“在这些新技术的服务下，我们更要向大家展示日本各地的生活美景，并且让大家享受到日本产品和服务的高级感，这是我们一直以来的目标。”堺屋太一介绍道。
J感觉的脉动
为了摆脱传统展览素来的刻板枯燥，产业馆试图创造一种创意化的文化展览模式，根据规划，产业馆的展览划分2个主题展示，以及7个小题展示，这9个主题的展示以及产业馆全馆都会在三分钟内实现一次“脉动”。
针对这一被形容成象征着新的日本活力和进步的脉动，堺屋太一向记者进行了形象的介绍:“我想请你们考虑一下拳击比赛的情况，拳击比赛的规则就是每回合三分钟，然后中间有一分钟的休息时间。日本产业馆内的各个展示部分将在三分钟内同时动，然后的一分钟时间所有的表演都暂时停止，展示人员可以在这一分钟里做片刻的休息，而参观者也可以选择之后想要参观的项目。这种方式有点像日本料理里旋转寿司的模式。”
提到日本的文化，我们如今所能想到的还是以歌舞伎、能乐为主的传统日本文化。但是，堺屋太一先生说:未来的日本文化是一种21世纪的日本文化，这次日本产业馆的文化展示正要创造一种称之为J感觉(JSense)的代表了21世纪的日本文化，“日本已经改变，21世纪的日本文化是集聚色彩、形式、活动、潮流为一体的新文化形式，概括起来讲就是:清洁、可爱、舒适的新型日本文化，我们要从更广的层级来考虑这种文化。”此外，堺屋太一先生还透露，届时Hello Kitty的创始人山口裕子小姐很可能会携其新的创意产品空降日本产业馆现场。
为了配合日本产业馆的文化展览，日本NHK国家电视公司还将提供比日本现有任何电影屏幕都要大的巨型画面在参观者面前展现，这块高达18米、宽17米的高清视频屏幕是由三块屏幕组合而成，同时由三台传输机传输视频信号，但通过高科技术的革新，观看的人将完全感觉不到大屏幕的拼接缝。堺屋太一说，“我们设定的观众大厅人员仅为70人，照这个数字计算世博会期间实现入场的人数将达到300万人。届时，我们将在大屏幕上投放多种高清视频来让参观者了解日本的风土人情，虽然具体的内容我还不能透露，但它给我们带来的震撼将超过现今世界上任何高清荧屏。”
从看不见的玻璃外壁映射着蓝天白云的倒影，到世界最大的无缝拼接高清荧屏展示日本风俗民情，再到最先进的计算机控制系统吹送飒爽凉风……，日本产业馆所有的奇思妙想仿佛迈着同样的步调迈向一个伟大的目标——创造历史。
2009年7月4日，在距离上海世博会开幕还有300天之际，日本产业馆参展株式会社代表堺屋太一老先生转动手中的扳手，把一枚金灿灿的螺母固定在日本产业馆的脚手架结构外墙之上，与此同时，这也意味着这座足以称得上是本届世博会最富民间创意色彩的展览馆正式登陆上海。
因为全球性的金融危机，世界最富有的国家——美国，在“来与不来”的问题上曾经犹豫不决，许许多多的麻烦都让上海世博会的主办方伤透脑筋。然而，一位东洋岛国年逾七旬的老人，他亲自募捐筹钱，建立起这样一座完全自负盈亏的世博产业馆，无疑为上海世博会助了一臂之力。并且，此创意甚至打动了韩国世博团，他们也在极力筹划一座独立韩国产业馆。无独有偶，上海的许多老板们也效仿着组建了一个上海企业馆。
正如堺屋太一所说的那样，他们正在创造历史。要全手工打造一座“天空之城”谈何容易，“日本产业馆所凝结起的日本民间智慧已经足以创造一个奇迹，创造一段历史”，它象征着日本的民间精神，它的背后有太多人的努力和奉献。
脚手架上的“天空之城”
上海浦西，江南造船厂旧址的一隅，刚动工不久的日本产业馆独具特色的外
墙骨架结构已经初显端倪，淡灰色的钢筋裸露在阳光底下，好似一张遮天蔽日的大网——计划将由10000根脚手架单管及10000个螺母拼接而成的网状外墙，乍看之下，酷似一座耸立在黄浦江畔的“鸟巢”。
“首先，我们的建筑设想的出发点是围绕江南造船厂的旧址来进行设计。”堺屋太一向记者简单阐述了产业馆最初的建筑构思，“现在，我们脚下的这块展区原属于江南造船厂16号馆的铁工车间旧址，其美观的RC梁架支柱和支撑巨大屋顶的20米高的支架令人印象深刻。对当时战争结束不久后的中国而言这是最好的建筑方法，所以我们是在一个拥有产业遗产的地方建造现在的日本产业馆。产业馆的主旨是要表现空间的‘再利用和连续性’，‘日产’的江南造船厂无疑是连接中国与日本的一个标志，因此，我们在甄选议案时最主要的一条要求就是要真正考虑离世遗产的再利用的可行性。”
早在1984年，曾作为1970年大阪世博会的主要策划者之一的堺屋太一就已经将“世界万国博览会”这一完全陌生的概念带到了百废待兴的十里洋场。并且，他极力建议汪道涵市长申办“世界万国博览会”。然而，对于25年前的上海人而言:世界除了“奥运会”，还有个“世博会”，并且后者比前者的影响更深远，类似的说法犹如天方夜谭。
不出堺屋的意料，在历经15载的时间长河的洗礼之后，这一在当年看似童话般的建议最终成了现实。
事实证明，日本这个国家通过1970年的大阪世博会，真正成为了世界工业大国。如今，日本“大阪”和“爱知”两次世博会的策划人之一的堺屋太一也终于能有机会一圆自己的“中国世博梦”。早在一年前，产业馆的建筑议案的甄选工作已经如火如荼地展开了，一度有27个日本顶尖设计师的建馆议案参加选举。经过几番激烈的讨论以及无数次的电脑模拟，日本邮政公司的建筑设计师木村智的创意提案才最终得以脱颖而出。
“我和堺屋先生最后达成了共同的理念:世博会的场馆不需要追求奇特，也不需要追求标新立异。”设计师木村智介绍说，“而是要在世博展区的短期内发挥最大的效益。对社会、对环境、对整个地球之间产生相协调的功效。这是一个全新的思路。”木村智同时还承认北京奥运会的主体育场“鸟巢”的设计结构给了他很大的启发，如今的日本产业馆粗看起来，确有点“规则版”鸟巢的意味。世博会的展馆在展期结束后最终将被拆除，而脚手架结构能完全保证钢材的完整性，使得产业馆的所有建材在世博后的整体再利用成为可能，实在是一举两得。
除了别出心裁的脚手架结构，还有什么能使产业馆给人留下一种震撼的感觉呢？木村智在设计之初就发现了单独的脚手架结构太过简约单调的问题，因此他通过建筑上的视觉盲区来做文章。脚手架的外墙内侧其实附着着一种类镜面材质的反射墙面，它能造成一种很奇特的视觉效果:透过单管，你是看不到墙壁的，甚至让人感觉墙壁根本不存在一样！“可是，你能看到反射的蓝天白云在整个产业馆的外墙浮动，给人的感觉就是产业馆是完全不封闭的，其实不然！我把这种效果称之为‘天空之城’。”经过木村智的一番悉心解说，记者才终于得以在模型上找到这层“看不见”的玻璃墙。
尽管，上海是一个鲜有地震的地区，但去年汶川大地震上海部分地区也有震感，并且世博会的展期恰巧跨越梅雨和台风最密集的时期，因此日本馆建设的安全系数也成了人们关注的焦点，产业馆承建商主管马场璋造先生特地阐述道，“根据有关规定，上海的建筑物的抗震标准必须达到六级以上。既然有了这样一个标准，接下来施工就要按照要求来做。巨大的顶棚和周边的排水设施能够经受狂风暴雨的考验。10000根单管和10000个螺帽的拼接是目前施工过程中很大的课题，而我们会认真谨慎地对待。”
日本商业文化哲学
“回顾20世纪，是军事和工业技术主导世界的时代，这是令人遗憾的事情。”堺屋太一先生不胜唏嘘地感慨道，“我认为，进入21世纪后，人们的视线会更多地集中在城市生活的品质上，而本次世博会以‘城市，让生活更美好’为主题，的确是一个非常好的选题。我不认为眼下的金融危机将重创世博会，在日本、在美国我们听到了太多坏消息，唯独在中国，我们见到了许多让我们欣喜的情况。而且，从历史上看，经济萧条时的1929年，同样引发了世界大恐慌，而1932年的芝加哥世博会正是在这种情况下取得了圆满成功，也有人说那是史上最成功的一届世博会。”
参加此次上海世博会的日本产业馆是日本民间企业首次联合参展国外博览会的场馆。堺屋太一向《新民周刊》记者透露，目前共有14家日本知名企业和地方政府企业决定参展，另有三四家企业正在商谈中，产业馆的参展空间已经接近饱和状态了，这是一个令人欣喜的情况。并且，这些参展企业将自己出资建造全新概念的“日本产业馆”，全部费用没有动用纳税人的一分钱，而完全是利用民间资本以及智慧而实现的，仅此一点就足以称得上是开创了历史的先河，而堺屋太一先生本人就带头出资1000万日元。
日本产业馆的主题为“日本创意的美好生活”(Better Life from Japan)。对于展馆主题“Betterlife”，堺屋太一也有着自己独到的见解:美好的生活并不一定要通过物质来表现，而是一种心情、一种自发行动来表现……日本馆参展企业Miki House海外事业部部长上山保则从另一个侧面诠释了堺屋言下的“美好生活”，“一个企业如果想要做大做强，首先一点，它要让人心悦诚服。日本的整个商业文化有这样一个惯例:一个20岁刚从大学毕业的青年，可能一辈子都只在一个公司工作，一直到他60岁退休。这其实就体现了一种日本的企业文化——‘从出生到死亡’，对一个企业的归属感就是日本人向往的美好生活。”
如果只是单纯以商业宣传为唯一目的的世博会是绝对不会成功的。堺屋太一也秉持着这一信念，他将日本产业馆在整个世博会以及日本三座场馆中所扮演的角色定义为“展示日本企业和企业人的哲学”。“我们是想把日本企业的一些成果拿到这里做个展示，”堺屋先生说道，“整个参展过程中，绝对不是来做广告的，而是促进日中友好和双方的理解，参展的企业承担起它们的社会责任，与此同时向中国的观众们展示自己的一种存在感。”
日本作为太平洋上一个面积狭小且人口密度浓稠的岛国，却始终走在世界环保型国家的前列，产业馆主题所提出的“美好生活”的另一方面正是对“再利用”的诠释，这也足以看出日本对可持续发展的独具匠心:内部装修将大量采用再生纸纸管，工作人员的制服也使用了旧衣服循环利用后的布料，此外，产业馆会在世博园区中建设世界“最清洁”的卫生间。令人瞠目结舌的是，这些新技术即使对于许多土生土长的日本人而言都是闻所未闻的，“在这些新技术的服务下，我们更要向大家展示日本各地的生活美景，并且让大家享受到日本产品和服务的高级感，这是我们一直以来的目标。”堺屋太一介绍道。
J感觉的脉动
为了摆脱传统展览素来的刻板枯燥，产业馆试图创造一种创意化的文化展览模式，根据规划，产业馆的展览划分2个主题展示，以及7个小题展示，这9个主题的展示以及产业馆全馆都会在三分钟内实现一次“脉动”。
针对这一被形容成象征着新的日本活力和进步的脉动，堺屋太一向记者进行了形象的介绍:“我想请你们考虑一下拳击比赛的情况，拳击比赛的规则就是每回合三分钟，然后中间有一分钟的休息时间。日本产业馆内的各个展示部分将在三分钟内同时动，然后的一分钟时间所有的表演都暂时停止，展示人员可以在这一分钟里做片刻的休息，而参观者也可以选择之后想要参观的项目。这种方式有点像日本料理里旋转寿司的模式。”
提到日本的文化，我们如今所能想到的还是以歌舞伎、能乐为主的传统日本文化。但是，堺屋太一先生说:未来的日本文化是一种21世纪的日本文化，这次日本产业馆的文化展示正要创造一种称之为J感觉(JSense)的代表了21世纪的日本文化，“日本已经改变，21世纪的日本文化是集聚色彩、形式、活动、潮流为一体的新文化形式，概括起来讲就是:清洁、可爱、舒适的新型日本文化，我们要从更广的层级来考虑这种文化。”此外，堺屋太一先生还透露，届时Hello Kitty的创始人山口裕子小姐很可能会携其新的创意产品空降日本产业馆现场。
为了配合日本产业馆的文化展览，日本NHK国家电视公司还将提供比日本现有任何电影屏幕都要大的巨型画面在参观者面前展现，这块高达18米、宽17米的高清视频屏幕是由三块屏幕组合而成，同时由三台传输机传输视频信号，但通过高科技术的革新，观看的人将完全感觉不到大屏幕的拼接缝。堺屋太一说，“我们设定的观众大厅人员仅为70人，照这个数字计算世博会期间实现入场的人数将达到300万人。届时，我们将在大屏幕上投放多种高清视频来让参观者了解日本的风土人情，虽然具体的内容我还不能透露，但它给我们带来的震撼将超过现今世界上任何高清荧屏。”