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《红楼梦》的伟大魅力不仅在于她独特而深沉的悲剧美，更在于她精巧绝伦的结构艺术。
一部《红楼梦》洋洋洒洒百万言，写了七百多个人物，大大小小的事件无数，却能形成一个有机的整体，这除了网状结构强劲的贯穿力外，众多巧妙的铺垫手法使纷繁复杂的人事关系纵横交错，环环相扣，摇曳生姿，不能不让人惊叹。
小说的矛盾冲突或故事结局（包括阶段性的和最终的结局）的到来必定有一个准备过程。为了显示人物或事件关系发展的合理性，增强高潮的必然性和真实感，作家常常安排一系列非主要情节或细节作为主要情节发生发展的铺垫。《红楼梦》运用铺垫的手法非常普遍，种类多，方式灵活，堪称明清小说之冠。现概述如下：
用人物的语言作铺垫
《红楼梦》的人物语言精美而富有表现力，不仅昭示出形形色色的人物个性特质，有时也对情节的发展趋向作了预示性的铺垫。
与情节发展趋向相一致的正面铺垫
《红楼梦》第一回在甄英莲失踪、甄士隐家失火之前，写甄士隐抱着英莲逛街，那癞头僧人见之大哭，向士隐道：“施主，你把这有命无运，累及爹娘之物，抱在怀内作甚？”士隐不理睬，他又念四句词：“惯养娇生笑你痴，菱花空时雪澌澌。好防佳节元宵后，便是烟消火死时。”癞头僧的疯话与后来英莲元宵节丢失、葫芦庙失火殃及士隐家的情节完全一致，我们称之为正面铺垫。这种铺垫方法注重故事的来龙去脉、前因后果（有时隐藏了诱因），容易让人猜测到可知性的结局。
关于王熙凤这一人物的生命特性，作者在第三回黛玉进贾府时借贾母的语言作了很恰切的预判：小说写王熙凤看黛玉，“我来迟了，不曾迎接远客！”黛玉纳罕道：“这些人个个皆敛声屏气，恭肃严整如此，这来者系谁，这样放诞无礼？”贾母笑道：“你不认得他，他是我们这里有名的一个泼皮破落户儿，南省俗谓作‘辣子’，你只叫他‘凤辣子’就是了。”贾母话中的“辣子”让人很容易想到心狠手辣。从王熙凤后来毒设相思局、弄权铁槛寺、逼死鲍二家的、害死尤二姐以及设奇谋让宝玉成亲致使黛玉痛苦而死等一系列的情节看，贾母的话却有铺垫作用。
此外，第八十七回写妙玉和宝玉听黛玉抚琴，也是值得玩味的情节。“妙玉听了，呀然失色道：‘如何忽作变徵之声？音韵可裂金石矣。只是太过。’宝玉道：‘太过便怎么？’妙玉道：‘恐不能持久。’正议论时，听得君弦蹦的一声断了，妙玉站起来连忙就走。宝玉道：‘怎么样？’妙玉道：‘日后自知，你也不必多说。’竟自走了。”这里，妙玉的言语自然带有玄机。这之后的妙玉走火入魔，黛玉魂归离恨天的结果就是印证。
与情节发展趋向完全相反的反面铺垫
《红楼梦》中有些情节的结局与前面的铺垫相距甚远，形成巨大的反差，出乎意料之外，我们称之为反面铺垫。如贾雨村救英莲的态度的前后变化，就让人难以预料。第二回写贾雨村因与甄士隐旧日有交情，就在士隐岳父封肃面前许诺：“不妨，我自使番役务必探访回来。”而第四回又写他为保住自己的乌纱帽，明知薛蟠和冯渊争抢的丫头是英莲，却殉情枉法，胡乱断案，听任英莲落入虎口。这种铺垫使贾雨村的出尔反尔的丑恶嘴脸彰显淋漓，艺术效果强烈。直到十九世纪至二十世纪美国文坛上才出现所谓的“欧·亨利手法”。欧·亨利的《麦琪的礼物》、《最后的藤叶》、《警察和赞美诗》等，都以故事结局与铺垫方向形成强烈反差而耐人寻味，其实就是这种反面铺垫。可见曹雪芹在艺术手法的创造上具有领先世界的意义。
用人物的心理活动作铺垫
心理活动是人物性格或情绪外显前的深刻积累和酝酿过程，是小说塑造人物形象的重要手段，是一种隐形性铺垫。《红楼梦》第一回写贾雨村未取功名之前在葫芦庙隔窗看见甄家丫鬟娇杏时，对双方都有一段心理活动描写：“雨村遂起身往窗外一看，原来是一个丫鬟，在那里撷花，生得仪容不俗，眉目清明，虽无十分姿色，却亦有动人之处。雨村不觉看的呆了……这丫鬟忙转身回避，心下仍想：‘这人生的这样雄壮，却又这样褴褛，想他定是我家主人常说的什么贾雨村了……怪道又说他必非久困之人。’如此想来，不免又回头两次。雨村见他回了头，便自为这女子心中有意于他，更狂喜不尽，自为此女子必是个巨眼英雄，风尘中之知己也。”接着第二回就写贾雨村升为府太爷后，专娶甄家丫鬟娇杏作二房，后扶作正室夫人。如果没有先前二人心灵的感知作铺垫，也就没有后来的好事。
心理活动是一股暗流，它常常把最真实的东西展示给人看，在明清小说中多有运用。单以《水浒传》为例，就可见一斑。《水浒》第二十七回写武松在十字坡遭遇母夜叉孙二娘，有两段对话显然是为以后情节铺设的。第一段是武松不见娘子丈夫时，便道：“恁地时，你独自一个须冷落。”那妇人笑着寻思道：“这贼配军却不是作死，倒来戏弄老娘！正是灯蛾扑火，惹焰烧身。”第二段是武松知道娘子不怀好意，就故意耍她，说要吃热浑酒。妇人自忖道：“这贼配军正是该死。倒要热吃，这药却是发作得快。”孙二娘欲置武松于死地，武松则将计就计，当然结局武松没死，小说用这种反铺的目的是为了突出孙二娘店的“黑”。
用次要人物作铺垫以引出主要人物和主要事件
《红楼梦》中多次出现以次要人物来“抛砖引玉”。如第三十二回写宝玉与黛玉诉肺腑之前，花了大量的笔墨写湘云拾金麒麟、赠给袭人礼物、劝宝玉读书考进士，做仕途经济学问等情节，目的就是起激化矛盾的作用，为后文宝玉黛玉表衷言诉肺腑作铺垫。第六回写刘姥姥一进荣国府受到王熙凤的礼遇，显然不是闲笔。因为这之后，刘姥姥每次去荣府，荣府都有大小事发生，通过刘姥姥，向读者展示贾荣二府被抄、王熙凤力拙失人心、荣府家破人散，“食尽鸟投林”的现实趋势。凭王熙凤出身之显宦，却让刘姥姥给女儿取名，并认作干妈，令人费解。而且在一百一十三回中，刘姥姥开玩笑说要给巧姐儿做媒，王熙凤居然说：“你说去，我愿意就给。”直到一百一十九回，贾环、贾蔷、贾芸、刑夫人作主，要将巧姐嫁到外藩，刘姥姥顶风冒险救下巧姐，我们才恍悟，先前细水长流式的铺设，就为写王熙凤死后，巧姐的命运掌握在刘姥姥的手里。前因后果，合情合理，水到渠成。
用几件事作铺垫，层层递进迎高潮。
《红楼梦》善于写大事件、大矛盾，而且常常以多件事层层铺垫、层层递进，最终酿成激烈的矛盾冲突。如第三十三回写宝玉挨打前写了三件事：一是宝玉会见贾雨村时无精打采的样子，令贾政很不满意。二是宝玉与琪官的交往激怒了忠顺王爷，给贾政招来政治上的纠纷。三是因贾环诬告宝玉强奸金钏致使金钏投井而死。这三件事层层递进，让贾政觉得事态越来越严重，不好好教训宝玉一番是不行的。我们从贾政打宝玉下手之狠，甚至想置他于死地，足见其愤怒之极。第七十四回写抄检大观园同样用三件事铺垫。先写傻大姐拾得绣春囊，邢夫人向王夫人暗示凤姐儿有嫌疑；次写王夫人审问凤姐儿，凤姐辩白获得信任，并建议以查赌为由，对园中仆人丫鬟进行裁革，但王夫人不忍心；再写王善保家的蓄意挑拨以及晴雯病西施的模样激起王夫人极大不满。这三件事有起有伏，层层递进，最终促使王夫人下定决心抄检。《红楼梦》在处理上述两件大事上，都采用了先蓄势后勃发的手法，使人物的个性在尖锐矛盾中得到突出表现。这与《三国演义》写曹操因花园门、一盒酥教曹植过关斩将而杀杨修，《西游记》写唐僧因三打白骨精而赶走孙悟空，以及《水浒传》写林冲被一步步逼着起来造反，有相似之处，但《红楼梦》设计得更精巧、更成熟。
借诗词给人物的悲剧命运作伏笔铺垫
《红楼梦》多处以诗词暗示人物的命运。除第一回的《好了歌》和第五回的判词、《红楼梦》序曲外，第二十七回林黛玉的《葬花吟》中“花谢花飞飞漫天，红消香断有谁怜？”“柳丝榆荚自芳菲，不管桃飘与李飞。”“一年三百六十日，风刀霜剑严相逼。”“试看春残花渐落，便是红颜老死时；一朝春尽红颜老，花落人亡两不知！”等诗句不仅表现其性格特性、身世遭遇，也对其不幸的命运作了隐约暗示。我们再看看第七十回林黛玉的柳絮词《唐多令》：
粉堕百花洲，香残燕子楼。一团团、逐对成毬。飘泊亦如人命薄：空缱绻，说风流！
草木也知愁，韶华竟白头。叹今生、谁拾谁收！嫁与东风春不管：凭尔去，忍淹留！
这曲词不但寄寓着对自己不幸身世的深切哀愁，而且也有着那种预感到爱情理想行将破灭而发自内心的悲愤呼声。词中语多双关，作者借柳絮隐说人事的用意十分明显。
在《红楼梦》中，史湘云的不幸，小说也多有暗示。如她的海棠诗句“自是霜娥偏爱冷”预示一种清冷孤单与配偶分离的形景。其柳絮词“岂是绣绒残吐？卷起半帘香雾。纤手自拈来，空使鹃啼燕妒。且住！且住！莫放春光别去！”也充满了春光难留、无可奈何的情绪。至于第七十六回黛玉湘云在凹晶馆联诗，吟出“寒塘渡鹤影，冷月葬花魂”的绝唱，则正是她们自身结局的写照。
铺垫是为主要情节的发生、发展提供条件和因素，因而必须在主要情节中得到照应。正如契诃夫所说：“如果在第一幕里你在墙上挂了一支枪，那么在最后一幕里就得开枪，要不然就不必把它挂在那儿。”正因为这样，明清小说的作家常以此作为结构谋篇的手段，但无论是《三国演义》、《水浒传》还是《西游记》，它们在方式设计的巧妙上，在艺术效果的强度上都不及《红楼梦》，《红楼梦》堪称我国古代铺垫艺术的经典。
参考资料：
1.曹雪芹、高鹗.红楼梦［M］.长沙：岳麓书社.1987.
2.施耐庵、罗贯中.水浒传［M］.北京：人民文学出版社.1985.
3.袁行霈.《中国文学史》［M］.北京：高等教育出版社.1999.
严铭，高校教师，现居四川成都。
一部《红楼梦》洋洋洒洒百万言，写了七百多个人物，大大小小的事件无数，却能形成一个有机的整体，这除了网状结构强劲的贯穿力外，众多巧妙的铺垫手法使纷繁复杂的人事关系纵横交错，环环相扣，摇曳生姿，不能不让人惊叹。
小说的矛盾冲突或故事结局（包括阶段性的和最终的结局）的到来必定有一个准备过程。为了显示人物或事件关系发展的合理性，增强高潮的必然性和真实感，作家常常安排一系列非主要情节或细节作为主要情节发生发展的铺垫。《红楼梦》运用铺垫的手法非常普遍，种类多，方式灵活，堪称明清小说之冠。现概述如下：
用人物的语言作铺垫
《红楼梦》的人物语言精美而富有表现力，不仅昭示出形形色色的人物个性特质，有时也对情节的发展趋向作了预示性的铺垫。
与情节发展趋向相一致的正面铺垫
《红楼梦》第一回在甄英莲失踪、甄士隐家失火之前，写甄士隐抱着英莲逛街，那癞头僧人见之大哭，向士隐道：“施主，你把这有命无运，累及爹娘之物，抱在怀内作甚？”士隐不理睬，他又念四句词：“惯养娇生笑你痴，菱花空时雪澌澌。好防佳节元宵后，便是烟消火死时。”癞头僧的疯话与后来英莲元宵节丢失、葫芦庙失火殃及士隐家的情节完全一致，我们称之为正面铺垫。这种铺垫方法注重故事的来龙去脉、前因后果（有时隐藏了诱因），容易让人猜测到可知性的结局。
关于王熙凤这一人物的生命特性，作者在第三回黛玉进贾府时借贾母的语言作了很恰切的预判：小说写王熙凤看黛玉，“我来迟了，不曾迎接远客！”黛玉纳罕道：“这些人个个皆敛声屏气，恭肃严整如此，这来者系谁，这样放诞无礼？”贾母笑道：“你不认得他，他是我们这里有名的一个泼皮破落户儿，南省俗谓作‘辣子’，你只叫他‘凤辣子’就是了。”贾母话中的“辣子”让人很容易想到心狠手辣。从王熙凤后来毒设相思局、弄权铁槛寺、逼死鲍二家的、害死尤二姐以及设奇谋让宝玉成亲致使黛玉痛苦而死等一系列的情节看，贾母的话却有铺垫作用。
此外，第八十七回写妙玉和宝玉听黛玉抚琴，也是值得玩味的情节。“妙玉听了，呀然失色道：‘如何忽作变徵之声？音韵可裂金石矣。只是太过。’宝玉道：‘太过便怎么？’妙玉道：‘恐不能持久。’正议论时，听得君弦蹦的一声断了，妙玉站起来连忙就走。宝玉道：‘怎么样？’妙玉道：‘日后自知，你也不必多说。’竟自走了。”这里，妙玉的言语自然带有玄机。这之后的妙玉走火入魔，黛玉魂归离恨天的结果就是印证。
与情节发展趋向完全相反的反面铺垫
《红楼梦》中有些情节的结局与前面的铺垫相距甚远，形成巨大的反差，出乎意料之外，我们称之为反面铺垫。如贾雨村救英莲的态度的前后变化，就让人难以预料。第二回写贾雨村因与甄士隐旧日有交情，就在士隐岳父封肃面前许诺：“不妨，我自使番役务必探访回来。”而第四回又写他为保住自己的乌纱帽，明知薛蟠和冯渊争抢的丫头是英莲，却殉情枉法，胡乱断案，听任英莲落入虎口。这种铺垫使贾雨村的出尔反尔的丑恶嘴脸彰显淋漓，艺术效果强烈。直到十九世纪至二十世纪美国文坛上才出现所谓的“欧·亨利手法”。欧·亨利的《麦琪的礼物》、《最后的藤叶》、《警察和赞美诗》等，都以故事结局与铺垫方向形成强烈反差而耐人寻味，其实就是这种反面铺垫。可见曹雪芹在艺术手法的创造上具有领先世界的意义。
用人物的心理活动作铺垫
心理活动是人物性格或情绪外显前的深刻积累和酝酿过程，是小说塑造人物形象的重要手段，是一种隐形性铺垫。《红楼梦》第一回写贾雨村未取功名之前在葫芦庙隔窗看见甄家丫鬟娇杏时，对双方都有一段心理活动描写：“雨村遂起身往窗外一看，原来是一个丫鬟，在那里撷花，生得仪容不俗，眉目清明，虽无十分姿色，却亦有动人之处。雨村不觉看的呆了……这丫鬟忙转身回避，心下仍想：‘这人生的这样雄壮，却又这样褴褛，想他定是我家主人常说的什么贾雨村了……怪道又说他必非久困之人。’如此想来，不免又回头两次。雨村见他回了头，便自为这女子心中有意于他，更狂喜不尽，自为此女子必是个巨眼英雄，风尘中之知己也。”接着第二回就写贾雨村升为府太爷后，专娶甄家丫鬟娇杏作二房，后扶作正室夫人。如果没有先前二人心灵的感知作铺垫，也就没有后来的好事。
心理活动是一股暗流，它常常把最真实的东西展示给人看，在明清小说中多有运用。单以《水浒传》为例，就可见一斑。《水浒》第二十七回写武松在十字坡遭遇母夜叉孙二娘，有两段对话显然是为以后情节铺设的。第一段是武松不见娘子丈夫时，便道：“恁地时，你独自一个须冷落。”那妇人笑着寻思道：“这贼配军却不是作死，倒来戏弄老娘！正是灯蛾扑火，惹焰烧身。”第二段是武松知道娘子不怀好意，就故意耍她，说要吃热浑酒。妇人自忖道：“这贼配军正是该死。倒要热吃，这药却是发作得快。”孙二娘欲置武松于死地，武松则将计就计，当然结局武松没死，小说用这种反铺的目的是为了突出孙二娘店的“黑”。
用次要人物作铺垫以引出主要人物和主要事件
《红楼梦》中多次出现以次要人物来“抛砖引玉”。如第三十二回写宝玉与黛玉诉肺腑之前，花了大量的笔墨写湘云拾金麒麟、赠给袭人礼物、劝宝玉读书考进士，做仕途经济学问等情节，目的就是起激化矛盾的作用，为后文宝玉黛玉表衷言诉肺腑作铺垫。第六回写刘姥姥一进荣国府受到王熙凤的礼遇，显然不是闲笔。因为这之后，刘姥姥每次去荣府，荣府都有大小事发生，通过刘姥姥，向读者展示贾荣二府被抄、王熙凤力拙失人心、荣府家破人散，“食尽鸟投林”的现实趋势。凭王熙凤出身之显宦，却让刘姥姥给女儿取名，并认作干妈，令人费解。而且在一百一十三回中，刘姥姥开玩笑说要给巧姐儿做媒，王熙凤居然说：“你说去，我愿意就给。”直到一百一十九回，贾环、贾蔷、贾芸、刑夫人作主，要将巧姐嫁到外藩，刘姥姥顶风冒险救下巧姐，我们才恍悟，先前细水长流式的铺设，就为写王熙凤死后，巧姐的命运掌握在刘姥姥的手里。前因后果，合情合理，水到渠成。
用几件事作铺垫，层层递进迎高潮。
《红楼梦》善于写大事件、大矛盾，而且常常以多件事层层铺垫、层层递进，最终酿成激烈的矛盾冲突。如第三十三回写宝玉挨打前写了三件事：一是宝玉会见贾雨村时无精打采的样子，令贾政很不满意。二是宝玉与琪官的交往激怒了忠顺王爷，给贾政招来政治上的纠纷。三是因贾环诬告宝玉强奸金钏致使金钏投井而死。这三件事层层递进，让贾政觉得事态越来越严重，不好好教训宝玉一番是不行的。我们从贾政打宝玉下手之狠，甚至想置他于死地，足见其愤怒之极。第七十四回写抄检大观园同样用三件事铺垫。先写傻大姐拾得绣春囊，邢夫人向王夫人暗示凤姐儿有嫌疑；次写王夫人审问凤姐儿，凤姐辩白获得信任，并建议以查赌为由，对园中仆人丫鬟进行裁革，但王夫人不忍心；再写王善保家的蓄意挑拨以及晴雯病西施的模样激起王夫人极大不满。这三件事有起有伏，层层递进，最终促使王夫人下定决心抄检。《红楼梦》在处理上述两件大事上，都采用了先蓄势后勃发的手法，使人物的个性在尖锐矛盾中得到突出表现。这与《三国演义》写曹操因花园门、一盒酥教曹植过关斩将而杀杨修，《西游记》写唐僧因三打白骨精而赶走孙悟空，以及《水浒传》写林冲被一步步逼着起来造反，有相似之处，但《红楼梦》设计得更精巧、更成熟。
借诗词给人物的悲剧命运作伏笔铺垫
《红楼梦》多处以诗词暗示人物的命运。除第一回的《好了歌》和第五回的判词、《红楼梦》序曲外，第二十七回林黛玉的《葬花吟》中“花谢花飞飞漫天，红消香断有谁怜？”“柳丝榆荚自芳菲，不管桃飘与李飞。”“一年三百六十日，风刀霜剑严相逼。”“试看春残花渐落，便是红颜老死时；一朝春尽红颜老，花落人亡两不知！”等诗句不仅表现其性格特性、身世遭遇，也对其不幸的命运作了隐约暗示。我们再看看第七十回林黛玉的柳絮词《唐多令》：
粉堕百花洲，香残燕子楼。一团团、逐对成毬。飘泊亦如人命薄：空缱绻，说风流！
草木也知愁，韶华竟白头。叹今生、谁拾谁收！嫁与东风春不管：凭尔去，忍淹留！
这曲词不但寄寓着对自己不幸身世的深切哀愁，而且也有着那种预感到爱情理想行将破灭而发自内心的悲愤呼声。词中语多双关，作者借柳絮隐说人事的用意十分明显。
在《红楼梦》中，史湘云的不幸，小说也多有暗示。如她的海棠诗句“自是霜娥偏爱冷”预示一种清冷孤单与配偶分离的形景。其柳絮词“岂是绣绒残吐？卷起半帘香雾。纤手自拈来，空使鹃啼燕妒。且住！且住！莫放春光别去！”也充满了春光难留、无可奈何的情绪。至于第七十六回黛玉湘云在凹晶馆联诗，吟出“寒塘渡鹤影，冷月葬花魂”的绝唱，则正是她们自身结局的写照。
铺垫是为主要情节的发生、发展提供条件和因素，因而必须在主要情节中得到照应。正如契诃夫所说：“如果在第一幕里你在墙上挂了一支枪，那么在最后一幕里就得开枪，要不然就不必把它挂在那儿。”正因为这样，明清小说的作家常以此作为结构谋篇的手段，但无论是《三国演义》、《水浒传》还是《西游记》，它们在方式设计的巧妙上，在艺术效果的强度上都不及《红楼梦》，《红楼梦》堪称我国古代铺垫艺术的经典。
参考资料：
1.曹雪芹、高鹗.红楼梦［M］.长沙：岳麓书社.1987.
2.施耐庵、罗贯中.水浒传［M］.北京：人民文学出版社.1985.
3.袁行霈.《中国文学史》［M］.北京：高等教育出版社.1999.
严铭，高校教师，现居四川成都。