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一
《画室》的全名叫《画家的工作室——一个现实的寓意,概括了我7年来艺术生活的情况》。关于此画的内容,画家库尔贝本人在致友人的一封信中作了解释:“我在中间作画,右边是我的同道,我的朋友、工人们,热爱世界和热爱艺术的人们,左边是另一个世界,日常生活的世界,人民、忧愁、贫困、财富,以及那些损害他们的人,还有生活在死亡边缘的人们。”谁也没有想到一百多年以后,在武汉的一个建筑里会像上演话剧一般,原景重现这幅作品。洞庭街86号是1902年由俄国茶商李维诺夫修建的一座带尖顶阁楼的红楼房,本也与其它欧式老建筑一般并无两样,但自从这里有了艺术家的画室写生活动,这个地方就再也不普通了。写生活动缘起于上个世纪九十年代初,每逢春节艺术家郭润文总会利用寒假回武汉看望家人和朋友,一开始就是朋友间的相聚,吃吃喝喝谈天说地,但从1995开始,志同道合的艺术家朋友们就将聚会的形式变成了写生活动。参与此次活动的冷军、郭润文、朱晓果、刘昕、徐芒耀、庞茂琨、高小华、王心耀、高鸣峰、石俊、陈子君、罗敏都是沉迷于写实绘画的艺术家。虽然今天的相机可将人物面部的毛孔拍摄得一清二楚,科技的发展与进步使图像极其精细,然而绘画不是摄影,艺术也不是以画得像不像作为评判作品优劣的标准,绘画不能向图像、照片“靠拢”,而是在画得精细和深入的同时,决不能缺失作品的绘画感。写实绘画贵在一个长期坚持的过程,甚至是一辈子追求的过程,虽然每个参与的艺术家各自对绘画的理解不同,但他们都是因为热爱绘画才自然而然地相聚在此,正如石俊所说:“并没有刻意地去强调具象写实这个因素,家的乡愁与艺术情怀得以集中表达才是最重要的,画画实际上是很辛苦的事,大家都是凭着一股酷爱画画的劲儿坚持过来的。”
相聚于86号的写生活动是武汉的艺术家们献给这个城市的一份厚礼,正如郭润文所说的那样:“在全国没有过这种情况,所以它很接近于我们美术史上的印象派、巴比松画派,是一个自发的群体活动,最后被美术史认定为一个流派,活动传播的是我们对绘画的感觉,来欣赏的人们都有他们自己的判断标准,但是我们起码起到了一个美学上的普及。”每年一次正月里的写生活动牵起了这个城市的绘画神经,不仅本地的人会关注这里,北京的、江浙的、广东的、湖南的、山东的,天南海北各地的人都会慕名而来,有的是来学习,有的是来买画,也有一些就是单纯的好奇,来看一看到底是怎么回事。画室写生本是朋友间私下相聚的方式,但随着到访的人越来越多,每年写生活动期间画室里都人满为患,好在艺术家们对这样的场景都习以为常了,有媒体渲染说“这里聚集了一批理想主义者”,其实艺术家们只是在坚持做自己喜欢的事情,不料就将理想变成了现实。正是由于多方面的人共同参与,使得这个活动更有意义。虽然每个人的感受不同,但是他们一致的感受就是,他们所幻想的艺术氛围在这里得到了体现。
二
如果说作为一名艺术家想要呈现出优秀的作品,就得几十年如一日勤勤恳恳地认真创作,那么作为一个美术馆,应该如何呈现给大众一个好的展览?这个问题将有很多个答案。一个场馆如果具有雄厚的馆藏作品,相信很多人都能拿出一份漂亮的答卷。今年最吸引大家目光的当属北京故宫博物院推出的年度大展“千里江山——历代青绿山水画特展”。此次展览用86套作品将东晋至近现代的山水画发展勾勒得一清二楚,可以说是将美术史上的代表作品搬到了人们的面前。当中最引人注目的当属王希孟少年时所作的《千里江山图》,也正是由于展出作品非同一般,展览的影响力更是不言自明,全国各地数百万观众带着朝圣的心情前往参观。故宫无论就本身的影响力还是典藏作品的独一无二,这样一个展览筹备起来自是能力之内,但实际上全国更多的场馆是近几年才兴建起来的,在场馆建設与馆藏作品上并不像故宫这般得天独厚。这就是馆与馆之间的不同,也是每个场馆不得不面对的现实。场馆所在的地理位置、人文气息、典藏作品、展览经费、人员配备等各方面的主客观因素,都会成为这个馆自身发展的优缺点。对于美术馆自身而言,首先要做的就是如何充分认清自身所处的方位,充分利用好自己的各种资源,举办适合自己场域与气息的展览。展览并不只是展览本身,而是多个方面的集合体,关乎政治、经济、人文,更是关乎我们每个生活在当下的人们。一个优秀的展览最核心的部分,就是通过展览来关照当下人们的生活。美术馆通过自己的组织方式,让观众透过作品得到一种心灵的慰藉才是更为重要的,如果大家能在这浮躁的尘埃之上看到一个闪亮的存在,这就是一个好的展览。
愿我们的梦想照进现实,让艺术美丽一座城市!
责任编辑 吴佳燕
《画室》的全名叫《画家的工作室——一个现实的寓意,概括了我7年来艺术生活的情况》。关于此画的内容,画家库尔贝本人在致友人的一封信中作了解释:“我在中间作画,右边是我的同道,我的朋友、工人们,热爱世界和热爱艺术的人们,左边是另一个世界,日常生活的世界,人民、忧愁、贫困、财富,以及那些损害他们的人,还有生活在死亡边缘的人们。”谁也没有想到一百多年以后,在武汉的一个建筑里会像上演话剧一般,原景重现这幅作品。洞庭街86号是1902年由俄国茶商李维诺夫修建的一座带尖顶阁楼的红楼房,本也与其它欧式老建筑一般并无两样,但自从这里有了艺术家的画室写生活动,这个地方就再也不普通了。写生活动缘起于上个世纪九十年代初,每逢春节艺术家郭润文总会利用寒假回武汉看望家人和朋友,一开始就是朋友间的相聚,吃吃喝喝谈天说地,但从1995开始,志同道合的艺术家朋友们就将聚会的形式变成了写生活动。参与此次活动的冷军、郭润文、朱晓果、刘昕、徐芒耀、庞茂琨、高小华、王心耀、高鸣峰、石俊、陈子君、罗敏都是沉迷于写实绘画的艺术家。虽然今天的相机可将人物面部的毛孔拍摄得一清二楚,科技的发展与进步使图像极其精细,然而绘画不是摄影,艺术也不是以画得像不像作为评判作品优劣的标准,绘画不能向图像、照片“靠拢”,而是在画得精细和深入的同时,决不能缺失作品的绘画感。写实绘画贵在一个长期坚持的过程,甚至是一辈子追求的过程,虽然每个参与的艺术家各自对绘画的理解不同,但他们都是因为热爱绘画才自然而然地相聚在此,正如石俊所说:“并没有刻意地去强调具象写实这个因素,家的乡愁与艺术情怀得以集中表达才是最重要的,画画实际上是很辛苦的事,大家都是凭着一股酷爱画画的劲儿坚持过来的。”
相聚于86号的写生活动是武汉的艺术家们献给这个城市的一份厚礼,正如郭润文所说的那样:“在全国没有过这种情况,所以它很接近于我们美术史上的印象派、巴比松画派,是一个自发的群体活动,最后被美术史认定为一个流派,活动传播的是我们对绘画的感觉,来欣赏的人们都有他们自己的判断标准,但是我们起码起到了一个美学上的普及。”每年一次正月里的写生活动牵起了这个城市的绘画神经,不仅本地的人会关注这里,北京的、江浙的、广东的、湖南的、山东的,天南海北各地的人都会慕名而来,有的是来学习,有的是来买画,也有一些就是单纯的好奇,来看一看到底是怎么回事。画室写生本是朋友间私下相聚的方式,但随着到访的人越来越多,每年写生活动期间画室里都人满为患,好在艺术家们对这样的场景都习以为常了,有媒体渲染说“这里聚集了一批理想主义者”,其实艺术家们只是在坚持做自己喜欢的事情,不料就将理想变成了现实。正是由于多方面的人共同参与,使得这个活动更有意义。虽然每个人的感受不同,但是他们一致的感受就是,他们所幻想的艺术氛围在这里得到了体现。
二
如果说作为一名艺术家想要呈现出优秀的作品,就得几十年如一日勤勤恳恳地认真创作,那么作为一个美术馆,应该如何呈现给大众一个好的展览?这个问题将有很多个答案。一个场馆如果具有雄厚的馆藏作品,相信很多人都能拿出一份漂亮的答卷。今年最吸引大家目光的当属北京故宫博物院推出的年度大展“千里江山——历代青绿山水画特展”。此次展览用86套作品将东晋至近现代的山水画发展勾勒得一清二楚,可以说是将美术史上的代表作品搬到了人们的面前。当中最引人注目的当属王希孟少年时所作的《千里江山图》,也正是由于展出作品非同一般,展览的影响力更是不言自明,全国各地数百万观众带着朝圣的心情前往参观。故宫无论就本身的影响力还是典藏作品的独一无二,这样一个展览筹备起来自是能力之内,但实际上全国更多的场馆是近几年才兴建起来的,在场馆建設与馆藏作品上并不像故宫这般得天独厚。这就是馆与馆之间的不同,也是每个场馆不得不面对的现实。场馆所在的地理位置、人文气息、典藏作品、展览经费、人员配备等各方面的主客观因素,都会成为这个馆自身发展的优缺点。对于美术馆自身而言,首先要做的就是如何充分认清自身所处的方位,充分利用好自己的各种资源,举办适合自己场域与气息的展览。展览并不只是展览本身,而是多个方面的集合体,关乎政治、经济、人文,更是关乎我们每个生活在当下的人们。一个优秀的展览最核心的部分,就是通过展览来关照当下人们的生活。美术馆通过自己的组织方式,让观众透过作品得到一种心灵的慰藉才是更为重要的,如果大家能在这浮躁的尘埃之上看到一个闪亮的存在,这就是一个好的展览。
愿我们的梦想照进现实,让艺术美丽一座城市!
责任编辑 吴佳燕