记者：据我了解，像油画长卷《中国记忆与中国梦》这样的大型作品，你是自费完成的。 吴厚信：当初我只想把这个构思画出来，只有创作冲动，画出来本身就是目的，不急于求成，也不设定完成时间表，将来怎么样也不要去想，在画就行了，就是这么想的，画的过程中也有失去信心的情况，那就是身体出了问题或者对自己不满意，我很庆幸坚持下来了，完成了。 记者：你对这部作品满意么？打多少分？ 吴厚信：70分。不是最好，我要是50岁，比现在要好得多。 记者：这幅长卷首次亮相社会你有什么感想？ 吴厚信：说实话，观众反映之强烈出乎我意料，就是说他们看懂了，认可和接受了我的历史观和艺术观，这使我心里得到很大的安慰，这次参加南京艺博会给我最大的启发是，这幅画除了艺术欣赏的审美之外，更多的是引起观众思想上的思考和共鸣，唤起民族的共同记忆，激发振兴中华的共同梦想，为了达到这个目的，我希望让它尽可能多点机会让观众看到，不仅仅限于展览馆，而是走进社会。 记者：综观你的艺术经历，充满艰幸，也充满硕果，什么是你最大的遗憾？ 吴厚信：面对每一次挑战，不管是艺术的、生活的、身体的，我绝不苟且，都尽力了，应该没什么遗憾。但是主观的努力并不能改变客观环境，如果说有什么遗憾的话，此生最大的遗憾发生在1985年至1986年，刚调到珠影不久，我将西藏作家札西达娃的小说《系在皮绳上的魂》改编成了电影，在珠影通过并获得很高评价，厂长孙长城破例任命我为该片导演，1986年秋我以导演的身份带领制片、摄影、美术等主创人员入藏选外景，可是当我回到广州时却因为影片《无情的情人》引起的民族纠纷，《系在皮绳上的魂》被迫下马，80年代中期正是中国第四代导演的创作高潮，我失去了一次证实自己和艺术探索的最好时机。本来我可以抓紧机遇再抓一个剧本的，但是我没那样做，再等到第一次执导故事片的机会已是1990年了，创作环境已经改变，影坛商业大潮风起云涌起，历史机遇失不再来。有时决定一生命运的机会就在眼前，如果你抓不住它就可能转瞬即逝，让你遗憾终生，这就是现实的逻辑。 记者：今后的计划怎样？大家期待你有更好的作品出现。 吴厚信：我原计划，要画三卷，这是第一卷，还有现代史，抗战、建国、“文革”、改革开放，后来觉得不太实际，太庞大了。如果身体及其它客观条件具备，我可能会继续用油画长卷这种形式画一些专题，比如毛泽东，我画过很多毛泽东肖像和单幅创作，如果把这个伟人的一生用长卷画出来会很震憾，这是我早就想做的一件事，用我个人的视角来表达对伟人与历史的看法。还有“文革”，是我经历过的时代，发生的一切我历历在目，有盲从也有思考，许多大事亲历或间接经历，是有感触的，不像我创作的《中国记忆与中国梦》，我没经历过，核心是表达我自己的理念与感受，让大家去感悟，去思考，不做结论，后人去评说。另外，在创作《鸦片战争演义》电视剧剧本时读了几百万字的历史资料，我想把这段历史写成长篇小说，想做的事情太多了，能不能做成，我也不知道。 人一生有许多不同阶段，不同阶段有不同的梦想，有时梦成真，有时梦想破灭，但不能放弃，一直在奋斗，一直在圆梦，这就是人生。每个人的梦都不同，集合起来，便是民族的梦，时代的梦。