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中国电影最旱借助丈明戏的经验拉开了“影子戏”的演出大幕，随着经验的增加，它必然积蓄着挣脱舞台束缚的冲动，找寻作为“电影”的本体存在。20世纪30年代，以新电影人、青年创作者为代表的“新兴电影”创作群体展开了对电影机械本性和艺术特性的新一轮探索。这次现代化的推进既是20年代工作的延续，又是电影观念和艺术创作的一次跨越性的提升。