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【摘要】唐诗盛美并臻，脍炙人口。而词以其变幻的形式、鲜明的节奏和多彩的音乐性深得文人喜爱重视。本文立足“唐五代词”
和“北宋词”两个时期，抓住各自特点，浅析不同阶段词的魅力，学习技巧，以此提高诗歌鉴赏能力。
【关键词】唐五代词；北宋词 ；点拨 ；探究
【中图分类号】I206 【文献标识码】A
一、展苞初放，粗探“唐五代”词
（一）知识点梳理
唐五代是词萌芽、成熟而发展的重要阶段。这一时期的主要代表词人为温庭筠和韦庄。温庭筠以其大力创作和卓越成就奠定了文人词绮丽香艳、温婉柔媚的风格类型和美学风采。他的词多描写男女相思、离别以及女子闺中情态。此外，李璟和李煜以文雅的词风来表现深广的忧患意识，為词体注入个人和家国之感，形成了他们“天然地，别是风流标格”的艺术风格。花间辞派得以用此名，源于后蜀赵崇祚选编的词集《花间集》。而温词多写花间月下，闺情绮怨，形成了以绮艳香软为特征的花间词风，很自然地温庭筠也被誉为“花间派”鼻祖。在《花间集》中能与温庭筠比肩的，当数韦庄。
（二）技巧性点拨
分析这一时期的词，需要注意词的创作风格和时代背景。如温庭筠《菩萨蛮·小山重叠金明灭》，婉约柔美，似富丽堂皇的牡丹，“多密而隐”，富于美的联想。再如韦庄的《菩萨蛮·人人尽说江南好》，似清新明丽的芙蓉，“多疏而显”，易于直接触发情感。此外，李煜和李璟为代表的文雅词风所表现出的个人情感和忧患意识，不可忽视。如李煜的《浪淘沙令·帘外雨潺潺》，是词人被掳到汴京时所作，表达的是对故国家园的无限追思，反映的是词人从一国之君沦为阶下囚的凄凉心境。
（三）代表作探究
菩萨蛮/温庭筠
小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。
照花前后镜，花面交相映。新帖绣罗襦，双双金鹧鸪。
这首词用白描的手法，描绘出了女子美丽的容貌、华丽的服饰和娇柔的体态。上片，“小山重叠金明灭”写窗前屏风的景色，接着展现了女子梳妆时的娇慵姿态，一个“懒”字传达了她迷惘若失的情态。下片，写女子妆后的情态，“新帖绣罗襦，双双金鹧鸪”一句细腻深曲，辞藻秾丽。女主人公独处深闺，满怀惆怅，而入眼的却是成双成对的金鹧鸪，给她哀怨的情绪平添了几分酸楚和难堪。用反衬的手法委婉含蓄地揭示了人物的内心世界，反衬人物内心的空虚，全词物饰华美，绮丽凄迷，正是温词本色。
二、格高韵远，小议“北宋词”
（一）知识点梳理
北宋时期，词在风格和内容方面沿袭了唐五代词的精神，以婉约风格为主流，以闲情和离愁别恨为主旨。这一时期，晏殊、欧阳修开宋一代词风，而柳永与张先齐名，以“韵高”为胜。北宋后期，浓郁的抒情色彩和高超的艺术表现使填词创作达到宋词的高峰。这一时期活跃的词人有黄庭坚、晏幾道、秦观、周邦彦等。其中，秦观自辟蹊径，被称为“婉约之宗”，周邦彦则成为这一时期的集大成者。
（二）技巧性点拨
要把握这一时期词的特点，就必须明确该时期词的主旨——闲情和离愁别绪。例如，晏殊的《破阵子·燕子来时新社》，描写的是闲情；欧阳修的《蝶恋花·庭院深深深几许》，则是一首闺怨词，其《踏莎行·侯馆梅残》又是描写女子爱情相思之作。同时，了解前后期词的主流风格对赏析这一时期的词作也有重要作用。比如婉约风格，其笔调必然柔和，感情必然细腻，透露的情感定然委婉缠绵。如张先的《天仙子·水调数声持酒听》，柳永的《八声甘州·对潇潇，暮雨洒江天》，晏几道的《临江仙·梦后楼台高锁》。
细品考点要求，准确把握词中的人物形象特征显得极为重要，因为这对于理解词的思想内容很有帮助，如晏殊的《破阵子·燕子来时新社》，“巧笑东邻女伴，采桑径里逢迎”两句塑造的是一位充满青春活力、拥有纯洁心灵的少女形象。除此之外，如果能抓住关键字词进行分析，就不难体会词句的语言美，也不难理解词句要表达的思想感情和词句的作用。如《清平乐·春归何处》中 “若有人知春去处，唤取归来同住”，“唤取”一次表达了词人对春光易逝的惋惜之情，为下文表现词人抱负无法施展的苦闷情感作了很好的铺垫。当然，如果能掌握一些常见的表达技巧，如表现手法（象征、托物言志、烘托等）、修辞手法等，对赏析诗词也大有裨益。如贺铸的《横塘路·凌波不过横塘路》中“若问闲情都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”，以一串博喻写“闲愁”，将无形的情化为有形的物，使得“闲愁”更加具体可感。
（三）代表作探究
《蝶恋花》（欧阳修）是一首闺怨词。作者以含蓄的笔法描写了幽居深院的少妇伤春怀人的复杂思绪和幽怨之情（形象特征与思绪感情）。开篇“庭院深深深几许”运用叠词“深深”，将女子独守深闺的寂寞苦闷心情表达了出来，“杨柳堆烟，帘幕无重数”中的“堆”字，将杨柳之密、雾之浓展现出来，而“无重数”也令人感到了庭院的幽深无比（侧面描写，借景抒情）。整首词如泣如诉，凄婉动人，意境浑融，语言清丽，尤其是最后两句“泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去”（语言美），一向为大家所赞誉，这两句可谓层深而浑成。何也？因其四层意：一层，因花而有泪；二层，因泪而问花；三层，花竟不语；四层，不但不语，且零乱飞过秋千。情景交融，烘托了女子怅然若失的神态，情思之绵邈，意境之深远，尤令人神往。这首词可谓景深、情深、意境深。
参考文献
[1]张明林.唐诗鉴赏词典[M].北京：联合教育出版社，2006.
[2]唐圭璋.全宋词[M].北京：中华书局，1965.
（编辑：龙贤东）
和“北宋词”两个时期，抓住各自特点，浅析不同阶段词的魅力，学习技巧，以此提高诗歌鉴赏能力。
【关键词】唐五代词；北宋词 ；点拨 ；探究
【中图分类号】I206 【文献标识码】A
一、展苞初放，粗探“唐五代”词
（一）知识点梳理
唐五代是词萌芽、成熟而发展的重要阶段。这一时期的主要代表词人为温庭筠和韦庄。温庭筠以其大力创作和卓越成就奠定了文人词绮丽香艳、温婉柔媚的风格类型和美学风采。他的词多描写男女相思、离别以及女子闺中情态。此外，李璟和李煜以文雅的词风来表现深广的忧患意识，為词体注入个人和家国之感，形成了他们“天然地，别是风流标格”的艺术风格。花间辞派得以用此名，源于后蜀赵崇祚选编的词集《花间集》。而温词多写花间月下，闺情绮怨，形成了以绮艳香软为特征的花间词风，很自然地温庭筠也被誉为“花间派”鼻祖。在《花间集》中能与温庭筠比肩的，当数韦庄。
（二）技巧性点拨
分析这一时期的词，需要注意词的创作风格和时代背景。如温庭筠《菩萨蛮·小山重叠金明灭》，婉约柔美，似富丽堂皇的牡丹，“多密而隐”，富于美的联想。再如韦庄的《菩萨蛮·人人尽说江南好》，似清新明丽的芙蓉，“多疏而显”，易于直接触发情感。此外，李煜和李璟为代表的文雅词风所表现出的个人情感和忧患意识，不可忽视。如李煜的《浪淘沙令·帘外雨潺潺》，是词人被掳到汴京时所作，表达的是对故国家园的无限追思，反映的是词人从一国之君沦为阶下囚的凄凉心境。
（三）代表作探究
菩萨蛮/温庭筠
小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。
照花前后镜，花面交相映。新帖绣罗襦，双双金鹧鸪。
这首词用白描的手法，描绘出了女子美丽的容貌、华丽的服饰和娇柔的体态。上片，“小山重叠金明灭”写窗前屏风的景色，接着展现了女子梳妆时的娇慵姿态，一个“懒”字传达了她迷惘若失的情态。下片，写女子妆后的情态，“新帖绣罗襦，双双金鹧鸪”一句细腻深曲，辞藻秾丽。女主人公独处深闺，满怀惆怅，而入眼的却是成双成对的金鹧鸪，给她哀怨的情绪平添了几分酸楚和难堪。用反衬的手法委婉含蓄地揭示了人物的内心世界，反衬人物内心的空虚，全词物饰华美，绮丽凄迷，正是温词本色。
二、格高韵远，小议“北宋词”
（一）知识点梳理
北宋时期，词在风格和内容方面沿袭了唐五代词的精神，以婉约风格为主流，以闲情和离愁别恨为主旨。这一时期，晏殊、欧阳修开宋一代词风，而柳永与张先齐名，以“韵高”为胜。北宋后期，浓郁的抒情色彩和高超的艺术表现使填词创作达到宋词的高峰。这一时期活跃的词人有黄庭坚、晏幾道、秦观、周邦彦等。其中，秦观自辟蹊径，被称为“婉约之宗”，周邦彦则成为这一时期的集大成者。
（二）技巧性点拨
要把握这一时期词的特点，就必须明确该时期词的主旨——闲情和离愁别绪。例如，晏殊的《破阵子·燕子来时新社》，描写的是闲情；欧阳修的《蝶恋花·庭院深深深几许》，则是一首闺怨词，其《踏莎行·侯馆梅残》又是描写女子爱情相思之作。同时，了解前后期词的主流风格对赏析这一时期的词作也有重要作用。比如婉约风格，其笔调必然柔和，感情必然细腻，透露的情感定然委婉缠绵。如张先的《天仙子·水调数声持酒听》，柳永的《八声甘州·对潇潇，暮雨洒江天》，晏几道的《临江仙·梦后楼台高锁》。
细品考点要求，准确把握词中的人物形象特征显得极为重要，因为这对于理解词的思想内容很有帮助，如晏殊的《破阵子·燕子来时新社》，“巧笑东邻女伴，采桑径里逢迎”两句塑造的是一位充满青春活力、拥有纯洁心灵的少女形象。除此之外，如果能抓住关键字词进行分析，就不难体会词句的语言美，也不难理解词句要表达的思想感情和词句的作用。如《清平乐·春归何处》中 “若有人知春去处，唤取归来同住”，“唤取”一次表达了词人对春光易逝的惋惜之情，为下文表现词人抱负无法施展的苦闷情感作了很好的铺垫。当然，如果能掌握一些常见的表达技巧，如表现手法（象征、托物言志、烘托等）、修辞手法等，对赏析诗词也大有裨益。如贺铸的《横塘路·凌波不过横塘路》中“若问闲情都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”，以一串博喻写“闲愁”，将无形的情化为有形的物，使得“闲愁”更加具体可感。
（三）代表作探究
《蝶恋花》（欧阳修）是一首闺怨词。作者以含蓄的笔法描写了幽居深院的少妇伤春怀人的复杂思绪和幽怨之情（形象特征与思绪感情）。开篇“庭院深深深几许”运用叠词“深深”，将女子独守深闺的寂寞苦闷心情表达了出来，“杨柳堆烟，帘幕无重数”中的“堆”字，将杨柳之密、雾之浓展现出来，而“无重数”也令人感到了庭院的幽深无比（侧面描写，借景抒情）。整首词如泣如诉，凄婉动人，意境浑融，语言清丽，尤其是最后两句“泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去”（语言美），一向为大家所赞誉，这两句可谓层深而浑成。何也？因其四层意：一层，因花而有泪；二层，因泪而问花；三层，花竟不语；四层，不但不语，且零乱飞过秋千。情景交融，烘托了女子怅然若失的神态，情思之绵邈，意境之深远，尤令人神往。这首词可谓景深、情深、意境深。
参考文献
[1]张明林.唐诗鉴赏词典[M].北京：联合教育出版社，2006.
[2]唐圭璋.全宋词[M].北京：中华书局，1965.
（编辑：龙贤东）