鸳鸯蝴蝶派作家兼出版商平襟亚引用刘半农的一段话：“我不懂何以民国以来，小说家爱以鸳鸯蝴蝶作为笔名。自从陈蝶仙开了头，就有许瘦蝶、朱鸳雏、闻野鹤、周瘦鹃、严独鹤、秦瘦鸥、网蛛生、张秋虫等人继之，总在禽鸟昆虫中打滚，大概也是一时的风尚所趋吧？”这批作家专以才子佳人式的爱情故事取悦大众，极尽卿卿我我、缠绵悱恻之能事，所谓“卅六鸳鸯同命鸟，一双蝴蝶可怜虫”。他们大量使用、频繁更换的笔名，也每每带有唯美、感伤乃至颓废的鸳蝴气息，这绝不是偶然的。作為极具个性色彩的符码，笔名无意中透露了作品的深层文化语义，昭示了作者的性情和气质。正如鲁迅所说：“一个作者自取的别名，自然可以窥见他的思想。”
　　陈蝶仙原名陈寿嵩，鸳蝴派代表作家之一，于诗词小说散文戏剧无所不能。他笔名颇多，“惜红生”专写诗，“天虚我生”专写情感小说，“蝶仙”专写情诗、小说，“太常蝴蝶”专写译作，“超然”专写社会小说。后由文入商，研发“无敌牌”牙粉，沪语“蝴蝶”与“无敌”谐音，因以为名，果真风行全国。
　　周瘦鹃谱名周国贤，鸳蝴派“五虎将”之一。在《杜鹃枝上杜鹃啼》一文中，他自谓和杜鹃最有缘，“有一天，偶然看到一部清代词人黄韵珊的《帝女花传奇》，那第一折楔子的《满江红》词末一句是“鹃啼瘦”三字，于是给自己取了个笔名‘瘦鹃’。”除了瘦鹃之外，另有笔名紫罗兰盦主人、情海归槎客、泣红、侠尘、兰庵、怀兰等，几乎都与紫罗兰有关。好友郑逸梅在“周瘦鹃为什么喜爱紫罗兰”一文中说：“瘦鹃生平，对于紫罗兰花，有一重影事，所以他的盦名，就叫做紫罗兰盦。他个人所办的小杂志，就叫做《紫兰花片》。他的案头，常常供着紫兰花，晨夕灌溉，都是亲自执役，甚至连得他写字的墨水，也用紫罗兰的颜色，他与紫罗兰的情感，可想而知了。”原来周瘦鹃年轻时有过一段刻骨铭心的初恋，心上人的英文名就叫“紫罗兰”（violet）。他本人对此亦不讳言：“我的那些如泣如诉的抒情作品中，始终贯穿着紫罗兰这一条线，字里行间，往往隐藏着一个人的影子。”
　　张恨水原名张心远，为什么取名“恨水”呢？他这样解释：“本来在垦殖学校作诗的时候，我用了个奇怪的笔名，叫‘愁花恨水生’。后来我读李后主的词，有‘自是人生长恨水长东’之句，我就断章取义，只用了‘恨水’两个字。当年在汉口小报上写稿子，就是这样署名的。用惯了，人家要我写东西，一定就得署名‘恨水’。我的本名，反而因此湮没了。直到现在，许多人对我的笔名，有种种的猜测，尤其是根据《红楼梦》，女人是水做的一说，揣测的最多，其实满不是那回事。”
　　江南才子范烟桥，别署含凉生、鸱夷室主、万年桥、愁城侠客，最为人所知的是“烟桥”之号，取自南宋词人、音乐家姜夔的《过垂虹》：“自作新词韵最娇，小红低唱我吹箫；曲终过尽松陵路，回首烟波十四桥。”借用董桥的说法，“毕竟是鸳蝴派作家，名字取得那么典丽那么六朝”。他一生著述颇丰，周璇的经典名曲，不少出于他的手笔，其中《夜上海》和《月圆花好》至今传唱不衰。
　　美学家宗白华以《流云小诗》蜚声诗坛，与朱光潜齐名。原名宗之櫆，字伯华，后改白华，语出《诗经？小雅？白华》：“白华菅兮，白茅束兮。之子之远，俾我独兮。”诗中的菅草白华，是纯洁爱情的象征物。一字之改，意在标举一种追求人生艺术化的姿态。
　　新月派掌门徐志摩，原名徐章垿，留学英伦时易名志摩。他的笔名很多，其中以“云中鹤”最为人所乐道，出自《原别传》：“邴君所谓云中白鹤，非鹑鷃之网所能罗矣。”取其自由自在、逍遥容与之意，确是合乎他纵情任性的心灵状态。而表弟金庸在小说《天龙八部》中，将四大恶人之一的采花淫贼名之为云中鹤，盖讽刺这位以风流著称的表兄。
　　诗人邵洵美为“民国美男子”之一，与徐志摩并称为诗坛双璧。十六岁那年初次遇到表姐盛佩玉，对她一见倾心。后来在《诗经》中读到“佩玉锵锵，洵美且都”之句，顿觉眼前一亮，佩玉和洵美，乃是天作之合，遂将本名邵云龙改为邵洵美。数年之后，这对恋人在卡尔登饭店成婚，轰动上海滩。
　　冰心在创作小说处女作《两个家庭》时，首次用了“冰心”的笔名。自此冰心之名不胫而走，本名谢婉莹反倒鲜为人知。据她回忆：“当时我不愿同学们知道文章是我写的，而‘冰心’笔画既简单好写，又与我的本名谢婉莹的‘莹’字含义‘光洁、透明’相符。”梁实秋评价道：“我从《繁星》与《春水》里认识的冰心女士，是一位冰冷到零度以下的诗人。”
　　“雨巷诗人”戴望舒，名承，字朝安，一名海山，笔名有梦鸥、梦鸥生、信芳、江思等。“望舒”二字，见于屈原《离骚》：“前望舒使先驱兮，后飞廉使奔属。”是神话传说中为月亮驾车的女神，美丽而纯洁，温柔而多情，后来成为月亮的代称。在历代诗人笔下，月亮常常被视为爱情的象征。从风格意义上说，既曰望舒，则或多或少暗示了其诗歌的美学基调。
　　诗人何其芳，原名何永芳，其芳之名是他的国文老师所取。因“何其”二字含有“多么”之意，连姓取名，丰富了名字的内涵，且虚实相应，创出一种生机活泼的格局。一个原本平淡无奇的名字，一变而为清新典雅、灵动隽永，正如他日后源源不断问世的那些唯美到极致的诗作。
　　诗人郑愁予原名郑文韬，幼时父亲投身抗战，随母亲转徙内地各处，在避难途中，目睹颠沛流离。其诗作大多以旅人为抒情主人公，因此被称为“浪子诗人”。他的现代诗充满了古典韵味，一如他的笔名取辛弃疾“江晚正愁予，山深闻鹧鸪”句意，隐隐然透出几分迷离和婉约。
　　言情小说作家琼瑶，原名陈喆，琼瑶二字取自《诗经· 卫风·木瓜》：“投我以木桃，报之以琼瑶”。琼瑶者，美玉也，讲述的是男女互赠信物，借以表示爱慕之意，确然无疑是一首爱情诗。既以琼瑶为名，似乎一开始便定下了言情小说的路向。其丈夫平鑫涛，乃是鸳蝴派作家平襟亚的堂侄，两人与张爱玲均有往还。而琼瑶式的唯美爱情故事，就其审美旨趣而言，亦可以视为对鸳鸯蝴蝶派的传承和赓续。
　　（编辑/张金余）