观察是写作的一项基本功。古今中外的著名作家都很注重观察，可以说是他们长期创作的经验总结。鲁迅先生说：“对于任何事物，必须观察准确、透彻，才好下笔。”法国小说家莫泊桑也以自己的切身体验说：“对你所要表现的东西，要长时间很注意地观察它，以便发现别人没有发现的和没有写过的特点。任何事物里，都有未被发现的东西。最细微的事物里也会有一星半点未被认识过的特点，我们要去发掘它。”
　　有些学生写作文时凭想当然，任意编造故事，内容完全不符合生活的真实。一个很重要的原因就是观察不准确、不透彻，没有生活体验。不真实的东西是毫无意义的，更谈不上深刻生动了。唐宋八大家之一的王安石就闹过这样的笑话。
　　有一次，他看到南方一位文友写的诗中有“明月当空叫，黄犬卧花心”两句，不禁发笑，他想：明月怎么会叫呢？黄狗又怎能卧花心呢？于是他信手将诗句改为：“明月当空照，黄犬卧花荫。”他自以为改得很恰当，实际上却是改错了。原来，诗作者的家乡有一种小鸟叫“明月”，它叫的声音婉转动听；还有一种昆虫，名叫“黄犬”，它常在花间草丛中飞来飞去。王安石不了解这些自然现象，结果一改就改错了。可见，如果不认真观察，就会缺乏实际生活的经验，写出来的文章自然就言之无物，甚至是错误的。
　　千百年来一直为人们所称道的名篇名句，都是作家们细致观察的产物。如孟浩然的诗句“野旷天低树，江清月近人”。莽莽旷野，一望无垠，极目所往，天地相接，那远处的天空好象比眼前的树木还低很多；俯视船舱之外，江水澄澈，月影落在水中，随波浮动，仿佛对人有所依恋似的。由于平野旷远，才能见到“天低树”；由于江水澄澈，才能见到“月近人”。这景物与景物之间的关系，诗人都尽收眼底了。诗人之所以能将这暮色描写得如此具体，正是由于他对景物观察得细致的缘故。杜甫的诗句“细雨鱼儿出，微风燕子斜”也说明了这一点。细雨落在水面上，水面上有一个个水泡，鱼儿在水泡中跳跃，如果是大雨，鱼儿就不是这样；燕子体轻，只有微风，它才会借着风势飞行，如果是大风，那也不成。诗人之所以能将景物描写得如此动人，不也是由于他观察得细致入微吗？
　　鲁迅先生在《给董永舒的信》中指出：“此后如要创作，第一须观察。”观察又分为两种，一种是定象观察，一种是机遇观察。
　　定象观察就是在观察之前就预先确定好了对象，观察的目的贯穿于整个观察过程之中。读过《水浒传》的同学们也许会发现，作者施耐庵非常喜欢描写打虎。解珍解宝猎虎，李逵杀四虎，最精彩的是景阳冈武松打虎。施耐庵为什么能把打虎描写得有声有色、扣人心弦呢？传说施耐庵在写作之前，除了走访有经验的猎户外，还亲自到人烟稀少、老虎出没的深山老林里，蹲在树上长久地观察老虎的生活习性和捕食的动作，因而收获很大。这就是定象观察。
　　机遇观察是在生活中偶然引起自己注意的一种观察。这种观察是在观察前无法计划的，它不同于定象观察。但这种观察对于我们认识生活也是不可缺少的。巴尔扎克在回忆自己观察生活时，举过一个例子。他曾在午夜之时，遇到一位工人和老婆一道走出剧院。他跟在后面，听到了夫妇二人先谈论刚看的戏剧，后来又说起家庭琐事，埋怨土豆价钱高，冬季煤火贵，还欠着面包房的钱等。最后争论恶化，吵了起来。巴尔扎克举的这个例子，就是一次机遇观察。
　　观察，从某种意义上说，是写作的一个秘诀。如果我们留心观察事物，积累写作素材，写文章的时候就一定能得心应手、左右逢源，写出真实的东西来。
　　（作者单位：052360河北辛集市辛集镇第六小学）