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徐悲鸿（1895年—1953年），曾任中央美术学院院长，中国美术家协会主席，在国画、油画、素描上都有卓越成就，画马尤为出名。
徐庆平，1946年出生。第九、十、十一届全国政协委员，中国人民大学徐悲鸿艺术学院院长。
2011年年底，国画大师徐悲鸿代表作《九州无事乐耕耘》在北京保利拍卖行拍出2.668亿元的天价。有媒体统计，因画马闻名于世的徐悲鸿是中国现当代身价过亿的10位藝术家之一，作品成交价格曾连续三年排全球前六，这件150cm×250cm的宏幅巨制更是刷新了其作品拍卖成交价世界纪录。
徐悲鸿另一个身份是教育家，这位画坛公认的伯乐资助过许多现当代知名艺术家。他曾“三顾茅庐”请齐白石进学堂讲课。当时这位画虾老人只是一位乡野画师，他对这份知遇之恩感激终生，还写下“草庐三顾不容辞，何况雕虫老画师”以记其事。
如今，大师离开我们半个多世纪，儿子徐庆平拾起了父亲的画笔，也走上讲台，桃李天下。环球人物杂志记者在北京徐悲鸿艺术学院见到他，这位头发花白的老院长回忆了父亲的往事。
家乡的山水孕育了他的浪漫情怀
徐庆平说，父亲是个浪漫的画家，是家乡的山山水水孕育了他这份情怀。
徐悲鸿老家在江苏宜兴，“陶的古都，洞的世界，茶的绿洲，竹的海洋”，讲的就是这座太湖边上的城市。徐悲鸿的父亲是宜兴市屺亭镇的私塾先生，会画祖宗肖像，写春联，刻图章。他有一枚印章上刻着“半耕半读半渔樵”，家里种了几亩瓜田，打渔砍柴，闲来读书作画，怡然自得，徐悲鸿就在这样的环境中长大。多年后，徐悲鸿回忆父亲，说他喜欢看家乡的美景，就像享受饕餮盛宴一般，“‘宴如也’，是人生最快意的事情”。
徐悲鸿是家中长子，下面弟弟妹妹还有六人，家里条件并不宽裕。但徐父手把手教着，徐悲鸿六岁时就开始读四书五经，学诗书画印。徐父有一幅画流传至今，画中的徐悲鸿安静地看着书，徐父在一旁坐着，拿把羽毛扇子扇风，这是他教徐悲鸿读书的场景。
徐庆平曾听父亲回忆，徐悲鸿最初接触画画是给他父亲画上不重要的地方上色。慢慢地，徐父什么都教，题材越来越宽泛。镇里的花草、动物、山水都被他揉进了画里。
如果说所有画家都是性情中人，自小与花草鱼鸟相伴的徐悲鸿就是最典型的画家。徐庆平说父亲画起画来能忘掉全世界，一画就是一天，从日出到天黑。徐悲鸿睡觉的房间很小，有个大壁柜占了屋子的一半，壁柜里装满了他画画用的老宣纸。研墨用的墨块有拳头粗，要磨上好几个小时才够他画一天。“到了后期，父亲画画很快，挥毫即成，一幅马只需要30分钟左右。现在，他的作品尚存3000幅，是个高产的艺术家。”
徐庆平说父亲的喜怒哀乐都挂在脸上，“他喜欢买画，人家开什么价，他就给多少钱。父亲每次和母亲去挑画，遇上喜欢的，马上喜形于色，‘哎呀太了不起了！好极了！’画儿原本没要多少钱，老板一听马上抬价。母亲不知道说过他多少回，要他看到喜欢的先偷着乐，能省下不少钱，但他就是忍不住。看到学生的好画，他能高兴地把学生抱起来，这时候就像个孩子”。
每幅画、每匹马都是情感寄托
“父亲的浪漫都在他的画里。”一边说着，徐庆平翻出几本徐悲鸿的画册，“你看他画的马儿多夸张，腿很长很瘦，鼻孔特别大，胸部肌肉发达，鬣毛一定是飞舞起来的。它们各具形态，有跑起来的，站立着喝水的，偶尔还能看见老骥伏枥的马或者病马，但它们都瘦骨嶙峋，很少是膘肥体壮、养尊处优的。他画的马，奔跑的居多，把它们画瘦，是因为胖了就跑不动了。”
徐庆平也画马，他的办公室仅十几平方米，角落里、沙发后面、书柜顶端都堆满了画。随行的摄影记者看到一幅署名为徐庆平的骏马图，说道：“您画的马好像一直在笑，和您父亲的不太一样。”徐庆平一听乐了，外行人看出了门道，他很开心。“我画的是盛世的马，父亲的画多创作于战火纷飞的年代”，徐庆平说，“马的表情各异，是因为画中的感情不同”。
徐悲鸿有一张特别有名的画叫做《长沙会战之马》。画中一匹黑马腾空而起，昂首奋蹄，鬓毛飞扬，画面壮烈悲愤，让人热血沸腾。这幅画创作于1941年，抗日战争爆发第四年，第二次长沙会战前夕。他在右下角题字“长沙会战，忧心如焚，或者仍有前次之结果也，企予望之”，以此马表达“愿祖国勇往向前”。徐庆平说：“这是父亲笔下最典型的马的形象，是在抗日期间创作的。所以你要是见到这种形象的马，题款却在1940年前，那肯定就是赝品了”。
毛主席经常看徐悲鸿的画册，最爱一幅《逆风》。画中没有马群，2 / 3的纸上布满了被狂风吹得倒伏的芦苇，左上角几只不起眼的小鸟逆风向上飞。周恩来总理最喜欢的画叫做《风雨鸡鸣》，出自《诗经·郑风》风雨篇第三段，“风雨如晦，鸡鸣不已”。凄风苦雨阴沉沉的天，一只雄鸡站在大石头上高鸣。这都是徐悲鸿对祖国的美好憧憬。
绝非两耳不闻窗外事，一心只埋在画堆里
其实，写意历来就是中国画最重要的特征，画梅咏坚韧，写竹抒怒气。但文人作画很少追求形似，中国历代名家画马以肥为美，比例失真。杜甫有句诗批评唐代韩干的马：“干惟画肉不画骨，忍使骅骝气凋丧”。
徐悲鸿在应蔡元培之邀受聘为北京大学“画法研究会”导师期间，提出要融入西方艺术的“务实”画风，认为形神兼备才更有视觉冲击力。1919年，年轻的徐悲鸿考入巴黎国立高等美术学院进修，学习解剖透视。1927年4月，他带着精湛的写生技法，也带着热情与渴望，从巴黎回到上海。
齐白石曾这样描述写实与写意的关系：“太似为媚俗，不似为欺世”，画得太像觉得没意思，但完全不像就是欺世盗名了。回国后的徐悲鸿糅合中西美学的写意与写实，把透视解剖运用到了国画里。他的马是奔驰千里、意气风发的马，也是逼真形似的马。马的每块骨头，每块肌肉，从各个角度看是什么样子，都在似与不似间呈现得淋漓尽致。“还有马蹄，父亲曾说蹄子就像女子穿了高跟鞋的脚，很美但是难画。”西方绘画中，人的手被看做是第二张脸，是有表情的。马的蹄子相当于人的手，他只用一根线条，就勾勒出马蹄的方向、质感、体积和硬度。
徐庆平，1946年出生。第九、十、十一届全国政协委员，中国人民大学徐悲鸿艺术学院院长。
2011年年底，国画大师徐悲鸿代表作《九州无事乐耕耘》在北京保利拍卖行拍出2.668亿元的天价。有媒体统计，因画马闻名于世的徐悲鸿是中国现当代身价过亿的10位藝术家之一，作品成交价格曾连续三年排全球前六，这件150cm×250cm的宏幅巨制更是刷新了其作品拍卖成交价世界纪录。
徐悲鸿另一个身份是教育家，这位画坛公认的伯乐资助过许多现当代知名艺术家。他曾“三顾茅庐”请齐白石进学堂讲课。当时这位画虾老人只是一位乡野画师，他对这份知遇之恩感激终生，还写下“草庐三顾不容辞，何况雕虫老画师”以记其事。
如今，大师离开我们半个多世纪，儿子徐庆平拾起了父亲的画笔，也走上讲台，桃李天下。环球人物杂志记者在北京徐悲鸿艺术学院见到他，这位头发花白的老院长回忆了父亲的往事。
家乡的山水孕育了他的浪漫情怀
徐庆平说，父亲是个浪漫的画家，是家乡的山山水水孕育了他这份情怀。
徐悲鸿老家在江苏宜兴，“陶的古都，洞的世界，茶的绿洲，竹的海洋”，讲的就是这座太湖边上的城市。徐悲鸿的父亲是宜兴市屺亭镇的私塾先生，会画祖宗肖像，写春联，刻图章。他有一枚印章上刻着“半耕半读半渔樵”，家里种了几亩瓜田，打渔砍柴，闲来读书作画，怡然自得，徐悲鸿就在这样的环境中长大。多年后，徐悲鸿回忆父亲，说他喜欢看家乡的美景，就像享受饕餮盛宴一般，“‘宴如也’，是人生最快意的事情”。
徐悲鸿是家中长子，下面弟弟妹妹还有六人，家里条件并不宽裕。但徐父手把手教着，徐悲鸿六岁时就开始读四书五经，学诗书画印。徐父有一幅画流传至今，画中的徐悲鸿安静地看着书，徐父在一旁坐着，拿把羽毛扇子扇风，这是他教徐悲鸿读书的场景。
徐庆平曾听父亲回忆，徐悲鸿最初接触画画是给他父亲画上不重要的地方上色。慢慢地，徐父什么都教，题材越来越宽泛。镇里的花草、动物、山水都被他揉进了画里。
如果说所有画家都是性情中人，自小与花草鱼鸟相伴的徐悲鸿就是最典型的画家。徐庆平说父亲画起画来能忘掉全世界，一画就是一天，从日出到天黑。徐悲鸿睡觉的房间很小，有个大壁柜占了屋子的一半，壁柜里装满了他画画用的老宣纸。研墨用的墨块有拳头粗，要磨上好几个小时才够他画一天。“到了后期，父亲画画很快，挥毫即成，一幅马只需要30分钟左右。现在，他的作品尚存3000幅，是个高产的艺术家。”
徐庆平说父亲的喜怒哀乐都挂在脸上，“他喜欢买画，人家开什么价，他就给多少钱。父亲每次和母亲去挑画，遇上喜欢的，马上喜形于色，‘哎呀太了不起了！好极了！’画儿原本没要多少钱，老板一听马上抬价。母亲不知道说过他多少回，要他看到喜欢的先偷着乐，能省下不少钱，但他就是忍不住。看到学生的好画，他能高兴地把学生抱起来，这时候就像个孩子”。
每幅画、每匹马都是情感寄托
“父亲的浪漫都在他的画里。”一边说着，徐庆平翻出几本徐悲鸿的画册，“你看他画的马儿多夸张，腿很长很瘦，鼻孔特别大，胸部肌肉发达，鬣毛一定是飞舞起来的。它们各具形态，有跑起来的，站立着喝水的，偶尔还能看见老骥伏枥的马或者病马，但它们都瘦骨嶙峋，很少是膘肥体壮、养尊处优的。他画的马，奔跑的居多，把它们画瘦，是因为胖了就跑不动了。”
徐庆平也画马，他的办公室仅十几平方米，角落里、沙发后面、书柜顶端都堆满了画。随行的摄影记者看到一幅署名为徐庆平的骏马图，说道：“您画的马好像一直在笑，和您父亲的不太一样。”徐庆平一听乐了，外行人看出了门道，他很开心。“我画的是盛世的马，父亲的画多创作于战火纷飞的年代”，徐庆平说，“马的表情各异，是因为画中的感情不同”。
徐悲鸿有一张特别有名的画叫做《长沙会战之马》。画中一匹黑马腾空而起，昂首奋蹄，鬓毛飞扬，画面壮烈悲愤，让人热血沸腾。这幅画创作于1941年，抗日战争爆发第四年，第二次长沙会战前夕。他在右下角题字“长沙会战，忧心如焚，或者仍有前次之结果也，企予望之”，以此马表达“愿祖国勇往向前”。徐庆平说：“这是父亲笔下最典型的马的形象，是在抗日期间创作的。所以你要是见到这种形象的马，题款却在1940年前，那肯定就是赝品了”。
毛主席经常看徐悲鸿的画册，最爱一幅《逆风》。画中没有马群，2 / 3的纸上布满了被狂风吹得倒伏的芦苇，左上角几只不起眼的小鸟逆风向上飞。周恩来总理最喜欢的画叫做《风雨鸡鸣》，出自《诗经·郑风》风雨篇第三段，“风雨如晦，鸡鸣不已”。凄风苦雨阴沉沉的天，一只雄鸡站在大石头上高鸣。这都是徐悲鸿对祖国的美好憧憬。
绝非两耳不闻窗外事，一心只埋在画堆里
其实，写意历来就是中国画最重要的特征，画梅咏坚韧，写竹抒怒气。但文人作画很少追求形似，中国历代名家画马以肥为美，比例失真。杜甫有句诗批评唐代韩干的马：“干惟画肉不画骨，忍使骅骝气凋丧”。
徐悲鸿在应蔡元培之邀受聘为北京大学“画法研究会”导师期间，提出要融入西方艺术的“务实”画风，认为形神兼备才更有视觉冲击力。1919年，年轻的徐悲鸿考入巴黎国立高等美术学院进修，学习解剖透视。1927年4月，他带着精湛的写生技法，也带着热情与渴望，从巴黎回到上海。
齐白石曾这样描述写实与写意的关系：“太似为媚俗，不似为欺世”，画得太像觉得没意思，但完全不像就是欺世盗名了。回国后的徐悲鸿糅合中西美学的写意与写实，把透视解剖运用到了国画里。他的马是奔驰千里、意气风发的马，也是逼真形似的马。马的每块骨头，每块肌肉，从各个角度看是什么样子，都在似与不似间呈现得淋漓尽致。“还有马蹄，父亲曾说蹄子就像女子穿了高跟鞋的脚，很美但是难画。”西方绘画中，人的手被看做是第二张脸，是有表情的。马的蹄子相当于人的手，他只用一根线条，就勾勒出马蹄的方向、质感、体积和硬度。