二部伎相关论文
在唐朝前期,太常乐署的“二部伎”(立、坐部伎),与贞观“十部乐”同属“燕乐”性质,表演时载歌载舞;用于宫廷宴享、节庆典礼,兼具......
根据宋代教坊四部及相关文献,推断出唐代教坊四部为胡部、龟兹部、鼓架部和清乐部。其中胡部为教坊第一部,在唐代教坊中有着独特的......
拙文《(碧鸡漫志〉札记》,已刊《蜀学》第六辑,今又整理卷三至卷五部分札记,汇为一篇,谨为“续札”。隋唐法曲卷三《霓裳》条谓《......
白居易的《七德舞》与《立部伎》都曾遭到后人的误读和诟病。本文从宫廷乐舞《七德舞》的产生与流变契入,考察《立部伎》的乐舞组......
唐代的坐、立部伎是很多研究唐代音乐史的学者所关注的对象,本文拟在收集前人的研究成果(专著和论文两方面)基础上作一总结和讨论......
隋初七部乐的形成将"燕乐"推上了中国音乐的历史舞台,外来音乐文化与汉族民间音乐文化的不断融合与发展繁衍出隋代九部乐,唐代九部......
羯鼓,是我国乐坛上曾经风行一时却又早已亡伕了的一种鼓。羯鼓的形制图式,至今仍可见诸敦煌的唐代壁画、成都五代前蜀王建墓棺座乐......
<正>唐代是我国文化繁荣发展的高峰时期,由于经济发达、社会稳定,使得唐代文化具有广泛的包容性,进一步促成了不同民族间文化的相......
二部伎是唐代宫廷中具有较强政治性的宴享雅乐,但二部伎和多部伎政治性的表现有所不同:多部伎表现的是大唐的抚有四海和四夷宾服,......
隋唐宫廷燕乐集中的反映了这一时期音乐文化的最高成就。它来源于汉族传统音乐的不断积累和汉魏以来外族音乐的大规模输入,实质上......
<正> 一、音乐史学的理念 1.音乐学的两个方面要阐述“历史学和音乐”,就有必要考究音乐史学在音乐学整体中所占的位置。当今世界......
<正> 东京大学名誉教授、文学博士岸边成雄先生,是日本著名的音乐史学家,对我国唐代音乐史的研究用力尤勘。从他大学毕业的论文算......
<正> 再看《乐舞图》。石椁东壁这一幅刻出站着演奏的乐伎12人,自上而下排成三列。上列左起第1人所用乐器为笙,以下依次为排箫、大......
盛唐音乐制度的变革,带来声乐曲子的兴起;初唐、中唐之前,音乐在地方的活动是一个由宫廷向地方渐次开放的历史进程。公元826年,朝......
