咏物词相关论文
北宋前期是宋代咏物词的继承期,此时期的咏物词注重对景物外在形式的描绘,审美趣味主要停留在对事物的色泽、姿态、气息等外在感性......
<正> 谢章铤,字枚如(1819—?),福建长乐人。著有《赌棋山庄集》(引文称“全集”),其中《酒边词》八卷。《赌棋山庄词话》十二卷,《......
方智范在《词学》第六辑撰《论宋人咏物词的审美层次》一文，以中西文论融汇互参的方法，对宋代咏物词审美价值的高低，从词人创作心理和......
本书共分九章；第一章论周邦彦之为人，第二章总论周词，第三章论周邦彦之精于音律；第四、五、六诸章分论周邦彦的爱情词、羁旅词、咏物词......
咏物词是史达祖最主要的创作题材,在历代评论中多与周邦彦、姜夔咏物词相提并论.与周、姜二家相比,梅溪咏物词代表着南宋咏物词风,......
“以诗为词”是苏轼重要的词学观念,他将诗的写作手法融入到词的写作之中,开拓了词的题材和境界。咏物词是苏轼词作的重要一部分,......
谭献是清代同治、光绪年间著名的词学大家,作为常州词派的后劲,在词学理论和创作上都有所贡献。他的《复堂词》因讲究柔厚、比兴寄......
卢祖皋是南宋知名词人,其咏物词数量可观,在众多宋代咏物词人中排名靠前;题材上以咏花为主,或倾注了某些朦胧缠绵的思绪,或寄托了......
杨嘉仁教授上世纪50年代毕业于四川大学,先后任教于山东大学和郑州大学,教书育人,桃李成蹊。五十余年来,吟咏不辍,创作了大量旧体......
对于前人创作之长,周词或加以发展,或突破创新,最终形成了“精新典雅”的独特风格,宛如中国画中的工笔勾勒。周词主体意识较强,大......
本文论述李清照在婉约派中的地位与易安词的独特风格。分析易安词的艺术手法,着重评析在刻画形象、比喻手法、语言运用上的创造性,......
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做冷欺花,将烟困柳,千里偷催春暮。尽日冥迷,愁里欲飞还住。惊粉重、蝶宿西园,喜泥润、燕归南浦。最妨它、佳约风流,钿车不到杜陵......
鹧鸪天家住苍烟落照间,丝毫尘事不相关。斟残玉瀣行穿竹,卷罢《黄庭》卧看山。贪啸傲,任衰残,不妨随处一开颜。元知造物心肠别,老......
英国诗人济慈说:“忧郁总是同美丽的事物同在——那种注定要消逝的美丽之中。”姜夔与朱自清一方面感叹沧海桑田,世事无常的空幻,......
一文学中写感伤，古已有之，并非来人的发明。《诗经》就有《采蔽》写戌卒羁愁，州e兮》写思妇闺怨等。孔子说：“诗，可以兴，可以观，可以群，可......
牛niú:历史:牛姓源于北而盛于北。据《明清进士题名碑录索引》所载,明清进士牛姓及第者共有六十五名,其中南方人仅有两名,以此能......
一口气选了两篇扬之水的文章,与她过去一年中陆续出版的十来本书比起来,真的不算多。特别选了质地相异的两个片断,一半是因为抱憾:......
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陈振孙《直斋书录题解》云:“叔原词在诸名胜中,独可追逼《花间》,高处或过之。” 毛晋《宋六十名家词·小山词跋》云:“晏氏父子......
姜白石词在南宋词坛上自成一家,其美学境界表现在:一是情随景迁、心与物合。所写景象都是入于其限而深于其心。所咏之物都具有清幽......
稼轩词结构论刘加夫范开在《稼轩词序》中曾这样评价辛弃疾的为人写词态度：“公一世之豪，以气节目负。以功业自许，方将敛藏其用以事清......
稼轩词用典的独特与高超在于其典故意象的独特与组构方式的高超。具体表现在：（１）典故意象密度的适度；（２）典故意象与情感和主题相协调相统一......
清初词人陈维崧的词，早就被他同时代的人认为是师法辛弃疾的，如朱彝尊词日：“擅词场、飞扬跋扈，前身可是青兕？”①（《迈陂塘·题其年填词......
“芳草萋萋”最早语出屈原《楚辞·招隐士》中“王孙游兮不归,春草生兮萋萋”。“王孙”本是古代对贵族的尊称,后来在诗词中泛指出......
江苏古籍出版社即将推出全新版《毛泽东诗词鉴赏》,此选一篇以飨读者。卜算子·咏梅一九六一年十二月读陆游味梅词,反其意而用之风......
南宋灭亡后,王沂孙、张炎、李彭老等十四位遗民曾结吟社,作《乐府补题》五咏三十七首。这些词感情凄凉,意旨微茫,学界已公认其中......
苏轼的咏花词大多借物喻人、咏怀,把人的品格、身世和情感寄托于所咏之花上,花中有人,亦花亦人,给读者以无尽的遐思和美好的回味。......
无限伤心夕照中，故国凄凉，剩粉余红。金沟[3]御水自西东，昨岁陈宫[4]，今岁隋宫[5]。 往事思量一晌[6]空，飞絮无情，依旧烟笼。长条短叶......
西江月·梅花 [宋]苏轼 玉骨①那愁瘴雾②，冰肌③自有仙风④。海仙时遣探芳丛。倒挂绿毛么⑤凤⑥。 素面翻嫌粉涴⑦，洗妆不......
在苏轼词中，杨花、梅花、落花是常见的审美意象，这种意象的艺术魅力，与其说是生活的写照，不如说真实地寄托了苏轼的人生理想，再现了他的......
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咏物是宋词的重要题材,张炎总结咏物词之最高艺术境界为“不留滞于物”。凡臻于这一境界的咏物词作,皆于描摹物象之外寄托着更深的......
姜夔是南宋格律派词人的代表，尤以善写咏物词著称。历来人们提到他的词时，多阐发为“清空”之美。“清空”一说首见于张炎《词源》：“......
《乐府补题》是宋末元初的一部咏物词集.元、明两代湮没无闻,自清初重新问世以来,这部寄托深远的作品日益引起词坛的广泛关注.和作......
摘 要：在咏物词的发展史上，周邦彦是一个关键人物。周邦彦工于体物，其咏物词数量虽不足二十首，却在前人基础上进行了多方面的拓展与创......
