独立纪录片相关论文
《棒！少年》作为中国独立纪录片代表佳作，其社会价值的核心是在尊重全人类个体价值的前提下，借作品审视社会现实，是边缘群体发声的精神......
杨荔钠导演在1999年至2019年的20年创作生涯中创作了《老头》《老安》《我的邻居说鬼子》等纪录片与《春梦》《春潮》等故事片，完成......
独立纪录片的出现开创了中国纪录片创作的别样道路。在现代伦理学的叙事语境下，叙事与伦理一直相伴而生，导演们运用丰富的视听语言讲......
独立纪录片是中国社会转型期的特殊产物,它区别于主流意识形态下的纪录片与专题片,强调作者个体意识的表达,消解主流话语的权威性,......
中国的独立纪录片多围绕底层社会展开,具有明显的底层叙事色彩,呈现出主流秩序之外被忽视的底层社会真实,导演徐童的独立纪录片作......
20世纪90年代,中国独立纪录片作为一种社会话语,关注底层社会,以独立的精神姿态介入公共话题中建构公共性,但由于中国社会的“差序......
导演李一凡从2017年开始拍摄杀马特,从杀马特流行的地域拍起,共完成杀马特采访67段,网络采访11个。他还从杀马特以及其他人手中,购......
"底层"这个概念在独立纪录片领域已并不陌生,20世纪90年代,中国纪录片领域发动了一场"新纪录运动",其中大部分的影像开始关注......
在众多影像类型的作品中,纪录片以其独特的记录存在、反映现实与见证历史的重要功能,成为记载人类文化历程的珍贵相册。近年来在中......
近年来,随着网络媒体的发展,独立纪录片逐渐走出了小众片友的私下圈子和各国冷门的电影节,大众的关注度日趋上升。然而,随着传播度......
具有典型意义的景观是纪录影像建构记忆的基本符码.独立纪录片往往能够有效攫取反映时代现实特征的景观,作为时代记忆符码存在于影......
弗雷德里克·怀斯曼曾谈到“真正的电影并不发生在银幕上,而是发生在来看电影的人的头脑和眼睛中.”怀斯曼主要侧重于受众对于电影......
本论文主要以新纪录运动以来的乡村题材纪录片为研究对象，通过横向对比体制内纪录片与独立纪录片对乡村底层社会的叙事话语差异，同时......
纪录片的真实性一直备受学界关注.纵观纪录片“真实性”的发展,中西方纪录片界皆把“真实”作为纪录片的生命.作为独立纪录片导演......
近二十年,一代代的独立纪录片导演大多都在记录社会边缘化群体的故事中表达着自己的创作思想.然而,作为边缘化人群之一的流浪者,几......
本文所论述的“独立记录片”常常与“民间纪录片”概念互换使用，是指体制外的非官方、非商业纪录片。它有时也被命名为“地下纪录片......
本文的研究对象是中国大陆独立纪录片,它出现于上世纪90年代初,此后十几年内呈现出持续向前发展趋势。DV诞生之后,被广泛应用于纪......
中国独立纪录片是中国纪录片发展史上极为重要的一个部分。本文拟在社会文化语境和历史时代语境充分解读的基础上，对20世纪90年代以......
近年来，随着独立影像在中国的不断发展，越来越多的人开始关注中国独立影像在当下社会的影响力。2007年重庆第一届民间交流映画展开始......
独立纪录片是记录客观现实的影视艺术，真实的影像素材是其作品组成的主体躯干，创作者的观点与思想才是作品的灵魂，在记录精神的驱使下......
中国独立纪录片自上世纪八十年代末的滥觞至今已然走过二十多个年头，作为影像文化形态的一种，其演变也由蒙昧自发走向多元自觉。由于......
20世纪90年代以来，伴随着我国许多优秀独立纪录片频繁在国际上获奖以及传播渠道的多样化，独立纪录片跨越国内国际的重重障碍，逐渐走向......
独立纪录片以其鲜明的时代气息和平民化的视角备受瞩目，拥有广泛的创作群体和传播渠道。独立纪录片工作者在纪录片中除了展现创作理......
纪录片是影视媒介中具有文化魅力的样式。从纪录片我们得以观照自身，认识世界。本文的研究对象是中国独立纪录片，于上世纪八十年代末......
纪录片，作为最具魅力的艺术样式，我们得以从中剖析现实、认识世界。本文的研究对象是独立纪录片，它是上世纪80年代末90年代初的社会变......
“纪录片是一种精神，一种靠真实记录的眼光和勇气建立起来的力量，来带动社会中更多的人思考和改变现状”，在吴文光纪念小川绅介的文章......
二十世纪八十年代末九十年代初，独立纪录片在我国发展起来，为中国纪录片的发展注入了新的活力，同时也使得我国纪录片呈现多态性，出现了......
近10年来,民间纪录片创作者在理论研究、影视创作和作品传播等3个方面凸显出三位一体的主体性格局。由于对学界某些研究导向的质疑......
国内独立纪录片是指八十年代末开始兴起的,一种存在于体制之外的"非主流纪录片",其发展和创作都有自身鲜明的特点和特色.......
目前，对于我国女性主义纪录片的研究还是停留在对于基本资料的收集总结的层面，或是对于单独几部代表性作品的解读。张明博将中国大陆......
在过去相当长一段时间中,一方面中国的影视行业是一个高度计划,完全国营,体制封闭的垄断性领域:另一方面,影视生产又是一种高投资......
李忠烈在韩国的乡下长大,等做了纪录片导演后,他一直在拍城市边缘人,距离乡村越来越远。拍独立纪录片是异常辛苦的,据李忠烈讲“有......
"中国独立纪录片"没有绝对的概念界定,它是一个相对的范畴。独立就意味着独特、自主,脱离体制,不受官方和市场的过多束缚,创作者可......
随着DV在百姓生活中的普及,在越来越多的人拿起DV开始了纪录片的创作,而那些对纪录片有着执着追求的人们,也就是我们所说的独立纪......
王：我知道你和国内很多独立纪录片导演一样，参加了很多各种各样的电影节。这些电影节对中国独立纪录片的发展也带来很大影响。1990年......
一段时间以来，有关纪录片栏目化与市场化的争论不绝于耳，让正遭冷落的纪录片突然变得“不太冷”。独立制片人，一群希冀能在体制之外寻......
中国的独立纪录片，在时间上是一个相对清晰的概念。在90年初兴起的新纪录运动，开创了中国纪录片的新模式，从前只有体制内的影像生产被......
2004年诞生的独立纪录片《姐妹》收视飘红，经济效益十分可观。它的成功之道主要表现在：零距离的拍摄保证了最大限度的真实；对生活戏剧......
2010年, “三网融合”被划入“十二五”计划,并被提上国是议程引起高度重视,因而被视为中国“三网融合”元年.其中,依托于三网作为......
文章以中国独立纪录片《归途列车》《姐妹》《麦收》等为例,运用＂他者＂＂话语＂等理论,分析当代中国底层女性形象的呈现与变化。......
20世纪90年代中国独立纪录片创作及其运动,是由一批站在时代前列、独立于中国主流影视体制之外的纪录片作者的纪录片创作所形成。......
纪录片的客观真实性有利于将村民生活状态进行零干预地记录与保存.本文结合自身参与创作的独立纪录片《缥缈村的一天》,从三个阶段......
自20世纪90年代初,中国的独立纪录片发端以来,中国独立纪录片已经从“社会化纪录时代”走到了“公众化纪录时代”,在这个过程中,中......
纪录片是一种以大众传媒为手段给社会提供价值导向的艺术,这种价值导向的载体则是导演的表达,窃以为,王国维先生的人生三境,也同样......
20世纪90年代后期以来，以数字化技术革新为契机的DV影像设备在中国的独立纪录片领域引发了一场“DV革命”。自此，中国的独立纪录片无......
中国独立纪录片自20世纪90年代初开始逐渐发展起来,创作者以中国社会底层的弱势群体、边缘人群为主要拍摄对象,用影像记录与阐释了......
我国独立纪录片自诞生以来,因为其“独立性”相比主流纪录片来说受众面更狭窄。近年来随着纪录片播放渠道的拓宽以及纪录片本身质......
我国独立纪录片中的农村妇女们随着城镇化和现代化的交融逐渐改变了以前传统农村女性形象的固有模式,农村女性不再仅仅是在父权宗......
