古罗马的雄辩家西塞罗说过：“如果对自己出生之前所有发生的事情一无所知，那就永远是个孩子。如果不能借助历史记录把人的生命与我们先人的生命编制在一起，那生命又有何意义？”而博物馆就是连接我们与历史的好去处。卢浮宫是一座博物馆，而出自贝聿铭的金字塔，更加强了时空上的连接。一时间，贝聿铭英名到处传诵，家乡领导盛情邀请，请贝聿铭为苏州设计了一座园林式的苏州博物馆新馆。
　　卢浮宫前的金字塔，还有香港的中国银行新楼，都是贝聿铭的神来之笔。那么苏州博物馆新馆如何呢？
　　我对贝聿铭的新馆也是充满期盼，希望大师能够“彩笔飞来云一朵”。但到新馆一看，真是大失所望。新馆的几何对称太多。苏州古典园林是反几何对称的，圆型多于方型，曲线多于直线。几何对称是欧洲建筑的主要特点。卢浮宫讲究几何对称图形，贝聿铭的金字塔也是几何对称图形，相得益彰，相映成趣。苏州新馆的几何对称似乎是要创造中西合璧。很可惜，中西合璧可能是创造了美好的艺术，但也有可能是四不像。
　　苏州园林讲究借景。新馆虽与拙政园一墙之隔，却借不到景，一点都借不到。而且新馆太大，建筑也太高，尽管没有高过拙政院内的最高建筑，但仍然有喧宾夺主的效果。卢浮宫前的金字塔比卢浮宫小得多，而且部分在地下，不可能与卢浮宫争抢视觉空间，那种感觉很好。再者，新馆与拙政园的反差太大，新馆远没有拙政园精致。从更深广的意义上说，新馆所要比照的不仅是忠王府或拙政园，而是整个苏州的园林。新馆面积很大，有19000平方米，可再大也大不过苏州城。张扬之处反显力不从心。
　　苏州的园林本身就是苏州最好的博物馆，苏州城本身就是最好的博物馆。你看干将路，中央是一条小河，两边是草坪和绿树。再往外是车道，然后是人行道和临街的房屋。行到这里，是一种全新的感觉，仿佛是在园林之中行走。这种布局是对河道和城市的一种全新诠释。十全街是苏州的另一处胜景：红色的桃花、白色的粉墙，还有黛色的瓦。小河两侧是民居，秋天另有一番景色，是“小舟依然系门前，门前落叶正纷纷”的画面。
　　城市是什么？城市是街道，城市是历史。要体验一座城市，在街上漫步再好不过。如果到了法国的巴黎，满城的辉煌扑面而来，是“甲光向日金鳞开”的感觉。音乐之都维也纳的人少，许多大街小巷，有如古墓般的寂静。北京则是一座无法在街头闲步的城市，街宽、车多、人多。苏州又不同。清晨，在飘着细雨的空巷中独自行走，那便是苏州——“梦入江南烟雨路，行尽江南不与离人遇”。
　　深巷幽宅是苏州千年的不变，是战乱和经济大潮不到的地方。可惜，苏州的小巷躲过了无数次战祸，却躲不过贝聿铭的新馆。“青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁。” 贝聿铭老先生， 定居美国的游子，可知道你在故乡留下了败笔？