祝英台近相关论文
惜多才，怜薄命，无计可留汝。揉碎花笺，忍写断肠句。道旁杨柳依依，千丝万缕，抵不住、一分愁绪。 如何诉?便教缘尽今生，此身已轻许。捉......
【正】王力先生主编的古汉语教材《古代汉语》是目前较为权威的大学通用教材,但因其编撰年代较早,某些注释在今天看来有着一定的商......
摘 要：甲午战争之际，内外交困，祸乱纷呈。王鹏运在盛衰荣枯与沧桑巨变中将时政大局、家国兴亡、个人气质与精神面貌纳入词中，以一己之......
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试论陈亮寿朱熹词胡浙平在传统的中国文化中，一死一生乃人生大事，因此，生日寿诞向被人们所看重。在这种文化氛围中，寿词亦使在文学史......
在我国古代的游艺竞技民俗中,有一类活动可以称之为“斗戏”。所谓“斗戏”,即是使各种兽虫禽鸟相斗为戏,以供人们观赏,如斗鸡、斗......
一 自古道，詩画本一律。诗人与画家同样都要求有敏锐的观察力和独特的表现力。对于绘景咏物之作来说，尤其要求作者善于捕捉对......
三、辛词之始境、又境、终境分析清代词学家江顺治认为，一篇好的词，往往有三重境界需要读者去领略。他在《词学集成·境》中引蔡小石......
张炎，字叔夏，号玉田，又号乐笑翁。祖籍陕西凤翔，曾祖辈就已经定居临安（今杭州）。他是由宋入元的词人，宋亡时，三十三岁；入元后，飘零不偶，事迹难......
“一年之计在于春”,世人无不爱春光。然而,真正善于发现春光韵致的还是诗人。他们不仅用眼去欣赏美,而且还用心去创造美。多情的......
辛词“悲壮激烈”,以“豪”见长,正如刘克庄在《辛稼轩集序》中所言:“大声(革堂)鞳,上声铿鍧,横绝六合,扫空万古”。但辛词的“......
张炎由于在30多岁时身逢国破家亡之难,常行迹于佛道之门,作词时则以意象出己心历,个中鸟意象使用颇见新意。子规意象和鸥鸟意象交......
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宋元南戏每一出的唱腔是由若干支曲牌按一定规律组成的。宋元南戏在曲牌组合方式上的一个很大特点是:往往一支曲牌连唱几遍。这是......
烟霏霏,雪霏霏,雪向梅花枝上堆。春从何处回?醉眼开,睡眼开,疏影横斜安在哉?从教塞管吹。这首《长相思》是宋朝四大女词人之一的吴......
祝英台最初不是人名而是祭祀的神坛之名，“祝英台读书处”则是读识国山碑的指路牌；词（曲）【祝英台近】之“近”是“接近”之近，不是“近......
弓保安同志潜心治词有年,终于推出这部34万言的《宋词三百首今译》(陕西人民出版社出版,以下简称《今译》)。承其雅意,我们认真读......
<正>词牌念奴娇:念奴念奴娇,著名词牌,得名于唐代天宝年间的一个名叫念奴的歌伎。念奴娇·赤壁怀古苏轼大江东去,浪淘尽,千古......
我至今还不曾得有与罗忼烈教授晤面相识的机会,但他的《两小山斋论文集》在中华书局印出之后不久,我即得以拜读。读过之后,我由衷......
<正> 辛稼轩的词,大多慷慨豪迈,惟有这首《摸鱼儿》和《祝英台近·晚春》婉曼缠绵,风格迥异。《暮春》词曰: 更能消、几番风雨......
在我国古代词坛上,女词人李清照被推为婉约派宗师,辛弃疾则被尊为豪放派之首。明代王士祯说:“婉约以易安为宗。豪放惟幼安称首。......
“惜多才,怜薄命,无计可留汝。揉碎花笺,忍写断肠句。道旁杨柳依依,千丝万缕,抵不住、一分愁绪。如何诉。便教缘尽今生,此身已轻许......
宝钗分,桃叶渡,烟柳暗南浦。怕上层楼,十日九风雨。断肠片片飞红,都无人管,更谁劝、啼莺声住?鬓边觑,试把花卜归期,才簪又重数。罗......
<正> 北宋晏殊,其词“风流蕴藉”,开有宋一代婉约词之先声,南宋辛弃疾,其词“悲壮激烈”,集有宋一代豪放词之大成,他们风格殊异。......
<正> 一、祝英台:“离经叛道”,铸就千古绝唱 完整的梁祝爱情故事最早见于明代冯梦龙的《古今小说》第二十八卷《李秀卿义结黄贞女......
